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  L'auteur étudie l'hypermarché à partir de la synthèse de deux exemples, en jouant sur trois niveaux d'observation. La vue la plus éloignée de son objet l'incite à proposer une double métaphore : celle du jardin et de l'anti-jardin. La référence au jardin repose sur plusieurs analogies : les rayons et les « allées », les linéaires et les « carrés », le système d'étiquetage et la « taxinomie botanique », les « merchandisers », les démonstrateurs, les manutentionnaires et les « jardiniers », les visiteurs, les consommateurs et les « promeneurs ». La référence à l'anti-jardin repose sur des oppositions entre l'espace clos des enseignes, la matérialité criarde et plastifiée, le monde du végétal, le carrelage lisse et froid et la terre chaude et meuble, enfin le ciel et le toit de tôle. L'auteur développe également une micro-observation (du haut vers le bas, de profil et de face, de loin et de près, d'ici et d'ailleurs) qui révèle une relation codifiée entre le consommateur et le rayon libre-service. Enfin, l'auteur repère trois « fenêtres » qui désenclavent la relation client-hypermarchés : l'affichage du prix de revient et du prix d'achat permet aux clients d'apprécier « moralement » la marge bénéficiaire du magasin. Les références au commerce éthique sont précisées sur certains produits. Et enfin, les informations sur l'origine et la circulation de produits alimentaires établissent un lien symbolique avec la nature et le monde animal.
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                <text>Bien que la région soit un concept multiforme, voire omniforme, le découpage régional est le cadre privilégié de la pensée spatiale et de l'action territoriale. Or la moitié des être humains du monde, et plus des trois quarts des européens, habitent dans une ville. Les villes produisent plus que proportionnellement à leur poids démographique, et concentrent les activités économiques de haut niveau, particulièrement la production de haute technologie, les sièges sociaux, la finance et les services aux entreprises. Dans l'économie globalisée, les performances régionales semblent être soumises à celles des villes, et les interactions économiques régionales, nationales et mondiales sont principalement le fait des villes. Ce papier examine le décalage entre d'une part la prégnance du concept de région et du découpage régional et d'autre part le rôle dominant des villes dans l'économie. Le biais régional a des sources profondes et durables, théoriques comme empiriques. Mais même si la région cache la ville, elle reste un cadre territorial incontournable. / Though the region is a multiform or even omniform concept, the concrete region is the privileged framework of spatial thought and action. Now half of the human beings in the world, and more than three quarters of Europeans live in cities. Cities produce more than proportionally to their population and concentrate high-order economic activities, especially high technology production, headquarters, finance and producer services. In the global economy, regional performances appear to be depending on city performances, and most regional, national and world economic interactions are urban interactions. This paper examines the gap between on the one hand the prominence of the concept of region and of the regional division of space, and on the other hand the dominant economic role of cities. The regional bias is deeply and durably rooted, theoretically as well as empirically. Even though the region hides the city, it remains an inescapable spatial scale.</text>
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                <text>Cette thèse examine les dimensions symboliques des politiques de tourisme culturel et patrimonial. Elle est fondée sur des enquêtes multisites (ville et village de Touraine, salons et congrès de tourisme) et sur l'étude de la littérature institutionnelle et promotionnelle locale, nationale, européenne et internationale. Je n'envisage pas le tourisme culturel comme un « secteur touristique » : ses pratiques sont marginales d'un point de vue financier et l'expression « tourisme culturel » ne permet pas de les appréhender dans leur complexité. Je considère le tourisme culturel comme une notion institutionnelle et je m'interroge sur son succès sémantique. La doctrine du tourisme culturel instituée par les institutions internationales se présente comme le bon flux, opposé au tourisme de masse. Pour les professionnels de la culture et du tourisme, les congrès et les salons de tourisme culturel constituent un lieu commun de production et de diffusion des normes de discours et d'exposition. Afin de faire venir le tourisme, les collectivités créent des réseaux, rebaptisent leur territoire, adaptent l'histoire, fabriquent des images identifiantes. Ma thèse est que les politiques de tourisme culturel participent d'un désir de reconnaissance par une altérité qui, pour être efficace, doit rester abstraite. L'altérité touristique est artificielle et normative comme le sont les identités représentées. Toutefois, certaines personnes parviennent à bricoler les images produites pour inventer leur communauté. La recherche évoque également les relations ambiguës entre tourisme et ethnographie. Je suggère de lever cette part d'ombre afin de permettre une anthropologie politique du tourisme, phénomène devenu un élément majeur de nos représentations du monde.</text>
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                <text>Cette recherche constitue une exploration de la notion d'identité sonore urbaine en tant qu'expression vivante de l'interaction homme /environnement, au-delà de possibles réductions patrimoniales. L'objet de cette recherche est une étude de faisabilité concernant la pertinence de ce concept en termes de description et conception qualitative de l'espace. L'étude est configurée de manière transversale, cherchant premièrement à définir cette notion et à interroger ses formes quotidiennes, deuxièmement à décrire les traits identitaires de l'espace sonore d'une configuration urbaine –les modes de variation caractéristiques du fond et du premier plan sonores -, et troisièmement à étudier l'opportunité de ces traits descriptifs en termes de conception spatiale. Une question générale incite cette recherche : qu‘est ce qui fonde la pertinence du sonore pour la conception spatiale ? S'agit-il simplement d'un autre « regard » sensoriel ? Une première réponse suppose que la dimension sonore permet, finalement, de penser l'espace en termes temporels. L'identité sonore du lieu, en tant que caractérisation du temps ordinaire, doit permettre d'introduire la dimension de l'expérience quotidienne dans le projet. Cette recherche suppose ainsi une exploration du temps de l'expérience sonore, temps qui sera interrogé de trois manières : à travers la mémoire sonore habitante, la description de la matière sonore composant cette expérience et, en inversant finalement le rapport entre son et temps, en termes de représentation sonore de l'expérience temporelle de l'espace.</text>
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                <text>Petit port de pêche situé sur les côtes de la mer Rouge, al-/Hudayyda change progressivement de statut et de dimensions avec l'arrivée de l'armée ottomane en 1839. Al-/Hudayyda se voit alors choisi comme l'un des points stratégiques (militaire et politique) du dispositif colonial ottoman. Grâce aux différentes infrastructures mises en place par l'administration ottomane, mais aussi grâce à l'ouverture du canal de Suez en 1869, le village attire peu à peu une population multiethnique et cosmopolite venue y commercer ou simplement y trouver refuge, dans un contexte politique régional passablement agité. D'une centaine de yéménites à l'origine, il compte 42 000 âmes à la veille de la première guerre mondiale. La cohabitation sous administration ottomane va-t-elle générer ou non des échanges ou emprunts entre les différentes communautés ? Les Ottomans vont-ils réussir à transcender les multiples appartenances identitaires au profit d'une appartenance citoyenne à l'empire, comme le prévoit leur ambitieux programme de réformes ? La ville d'al-/Hudayyda sera-t-elle dotée d'une identité spécifique suffisamment forte pour que les individus appartenant aux différentes communautés présentes s'identifient à la ville ? Voilà quelques unes des questions auxquelles cet article tente de répondre.</text>
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                <text>L'identité urbaine d'al-Hudayyda sous la seconde occupation ottomane, 1849-1918</text>
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                <text>L'idéologie qui sous-tend l'usage par les acteurs des politiques urbaines d'instruments tels que les projets urbains ou les projets de ville est ambiguë. Pour lever cette ambiguïté, on peut avoir recours à des théories anglo-saxonnes qui amènent à voir dans le projet la forme d'action adaptée à des politiques urbaines soumises au dogme néo-libéral. Mais le détour par un examen des pratiques italiennes du projet donne à voir un instrument dont l'usage correspond aussi à des problèmes concrets d'organisation de l'action collective dans les villes, usage qui peut préfigurer la stabilisation de dispositifs nouveaux de gouvernance des villes.</text>
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  Le 28 mars 2002, les membres de l'Association des anciens Travailleurs Renault de l'Île Seguin (atris) organisaient une réunion publique, dix ans après la sortie de la dernière voiture des chaînes de montage de Boulogne-Billancourt. La fermeture de cette usine, longtemps considérée comme un laboratoire social, symbole de la croissance industrielle des « Trente Glorieuses », a été durement vécue par ses salariés, contraints de quitter un site que nombre d'entre eux croyaient pérenne. Elle a aussi laissé à l'abandon un territoire jusqu'alors fortement marqué par la culture ouvrière. Tandis que l'île Seguin est en cours de destruction, aucun espace n'est prévu pour préserver les mémoires du site. Face au risque d'oubli, les membres de l'atris, que l'auteur a rencontrés, témoignent de leur passé ouvrier et militant par la contribution à des films, expositions ou publications. Leurs discours révèlent le refus d'accepter la fermeture en demeurant dans une temporalité de l'« avant ». Mais par leur revendication d'obtenir réparation pour les discriminations qu'ils estiment avoir subies, ils expriment aussi l'espoir de pouvoir transmettre leur vécu d'usine et de « tourner la page ».
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                <text>Analyse en utilisant les écrits de Le Corbusier et des simulations d'un certain nombre de projets (comme la loggia "brise soleil" de la maison radieuse) du concept de "brise-soleil". Mise en évidence du poids du discours face à la réalité fonctionnelle du dispositif.</text>
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                <text>Fondée sur l'analyse d'un corpus d'oeuvres monumentales exposées dans les édifices publics (principalement universités et grandes écoles, mais aussi mairies parisiennes et d'Ile de France), l'étude est organisée autour de trois axes : la représentation de la campagne comme un monde à la fois proche et lointain, toujours situé dans la dépendance de la ville, dont la campagne est le conservatoire naturel et le lieu d'approvisionnement ; la campagne comme lieu d'expérimentation ou d'observation pour les scientifiques ; et enfin, à travers l'exemple des décors de l'Institut national agronomique, la place structurante de la représentation du monde rural dans la constitution de l'identité d'une communauté scientifique d'ingénieurs.</text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&amp;quot;L'image de la ville&amp;quot;, qui fait dialoguer l'&amp;eacute;volution de l'urbanit&amp;eacute; bruxelloise et l'histoire de la photographie, pose un nouveau regard sur cette capitale que l'on a trop souvent jug&amp;eacute;e sur ses dehors d'&amp;eacute;ternel chantier. En d&amp;eacute;montrant l'interaction de sa naissance et celle, pratiquement contemporaine, de la photographie, Danielle Leenaerts nous r&amp;eacute;v&amp;egrave;le combien les grands travaux urbanistiques, la modernisation de la ville, sont vite apparus comme autant de sujets d'inspiration. De l'apport documentaire des pionniers aux visions singuli&amp;egrave;res de nombreux artistes, il semble clair que la photographie a contribu&amp;eacute; au fa&amp;ccedil;onnement d'un imaginaire, &amp;agrave; la cr&amp;eacute;ation d'une &amp;quot;po&amp;eacute;tique&amp;quot; de la ville.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Un Bruxelles d&amp;eacute;multipli&amp;eacute; par la qualit&amp;eacute; des regards, comme le dit l'auteur, lesquels doivent tr&amp;egrave;s certainement &amp;agrave; cet outil moderne les plus belles pages d'un long r&amp;eacute;cit urbain.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Danielle Leenaerts&lt;/b&gt; est historienne de l'Art, docteure en Philosophie et Lettres, et charg&amp;eacute;e de cours &amp;agrave; l'Universit&amp;eacute; Libre de Bruxelles.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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                <text>L'image de soi dans le jeu des normes sociales aux XIIIe et XIVe siècles. L'exemple de la bourgeoisie parisienne</text>
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Presses Universitaires de Strasbourg

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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
L&amp;rsquo;image de Vienne et de Prague n&amp;rsquo;est ni une histoire de la croissance urbaine des deux capitales de la Monarchie Habsbourg aux 17e et 18e si&amp;egrave;cles, ni une synth&amp;egrave;se des repr&amp;eacute;sentations graphiques des deux villes. Elle s&amp;rsquo;attache avant tout &amp;agrave; d&amp;eacute;crypter un discours aussi s&amp;eacute;duisant que manipulateur, et &amp;agrave; exhumer les repr&amp;eacute;sentations mentales qui le sous-tendent. L&amp;rsquo;interpr&amp;eacute;tation des topographies, descriptions, histoires, gravures et autres r&amp;eacute;cits de voyage consacr&amp;eacute;s aux deux capitales fait appel &amp;agrave; d&amp;rsquo;autres disciplines, de la th&amp;eacute;ologie &amp;agrave; l'optique en passant par la philosophie, la critique litt&amp;eacute;raire ou encore l'histoire de l'art.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Les portraits urbains de Vienne et de Prague ob&amp;eacute;issent &amp;agrave; une logique propre et poursuivent d'ambitieux objectifs spirituels, religieux et politiques. Travers&amp;eacute;s par l'id&amp;eacute;al de gloire c&amp;eacute;leste, ils d&amp;eacute;roulent un r&amp;eacute;pertoire dense et complexe de motifs glorieux dont la cristallisation progressive pendant l&amp;rsquo;&amp;eacute;poque baroque produit des effets de miroir entre drame chr&amp;eacute;tien &amp;agrave; Prague et com&amp;eacute;die burlesque &amp;agrave; Vienne. Ils aspirent aussi &amp;agrave; faire de Vienne et de Prague les porte-&amp;eacute;tendards de la gloire imp&amp;eacute;riale et donnent &amp;agrave; voir deux espaces utopiques dont les destins finissent par se distinguer : Vienne, Vienna Gloriosa tr&amp;egrave;s politique, s&amp;rsquo;identifie toujours davantage &amp;agrave; son souverain, tandis que Prague, Praga Sancta martyre, insensiblement s&amp;rsquo;en d&amp;eacute;tourne.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Entr&amp;eacute; dans la ville imprim&amp;eacute;e et en images, le lecteur parcourt un d&amp;eacute;dale d&amp;rsquo;id&amp;eacute;es, un labyrinthe de pens&amp;eacute;es. Les deux pi&amp;egrave;ces ma&amp;icirc;tresses de l&amp;rsquo;univers urbain des Habsbourg ont constitu&amp;eacute; la base d&amp;rsquo;un &amp;eacute;difice th&amp;eacute;orique tr&amp;egrave;s &amp;eacute;labor&amp;eacute;, fruit de la collaboration d&amp;rsquo;hommes qui ont &amp;oelig;uvr&amp;eacute; &amp;agrave; Vienne et &amp;agrave; Prague et ont fini par prendre dans leurs rets tous ceux qui se sont aventur&amp;eacute;s &amp;agrave; trop les approcher, habitants et &amp;eacute;trangers, marchands et &amp;eacute;rudits, voyageurs et autres graveurs.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;&amp;Egrave;ve Menk-Bertrand&lt;/b&gt; est ancienne &amp;eacute;l&amp;egrave;ve de l&amp;rsquo;&amp;Eacute;&lt;a href="http://www.ens.fr/" target="_blank"&gt;cole Normale Sup&amp;eacute;rieure&lt;/a&gt; de la rue d&amp;rsquo;Ulm et agr&amp;eacute;g&amp;eacute;e d&amp;rsquo;histoire.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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Actes Sud

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                <text>&lt;div&gt;Le num&amp;eacute;ro&lt;b&gt; &lt;/b&gt;12 de &lt;a href="http://www.univ-avignon.fr/fr/documentation/culture-et-musees.html" target="_blank"&gt;Culture et Mus&amp;eacute;es&lt;/a&gt; est consacr&amp;eacute; &amp;agrave; l'imaginaire de la ville.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
La ville tient une place importante dans certaines expressions artistiques comme la bande dessin&amp;eacute;e, le roman policier ou le cin&amp;eacute;ma. On pourrait aussi citer les grandes expositions du centre Georges-Pompidou sur Moscou, New York, Berlin, Vienne, puis en 1994 sur &amp;quot;la ville&amp;quot; ; le succ&amp;egrave;s des arts de la rue, des &amp;quot;friches&amp;quot;, des tr&amp;egrave;s nombreuses manifestations artistiques qui prennent pour cadre le paysage urbain ; ou encore l&amp;rsquo;essor consid&amp;eacute;rable de la patri monialisation des villes. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Les paysages urbains deviennent des arguments de marketing pour les politiques publiques locales, tout en fournissant aux artistes un &amp;quot;contexte&amp;quot; in&amp;eacute;puisable pour interroger le monde. Ainsi, entre patrimoine et cr&amp;eacute;ation contemporaine, entre marketing et culture, entre espace public et institutions, entre pratiques, repr&amp;eacute;sentations et images, la mati&amp;egrave;re est consid&amp;eacute;rable.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Comment les sciences sociales abordent-elles ce changement qui a affect&amp;eacute; nos villes dans les deux derni&amp;egrave;res d&amp;eacute;cennies ? La place de l&amp;rsquo;art et du patrimoine dans la ville contemporaine invite &amp;agrave; ne plus penser celle-ci seulement en termes de fonctions, de pouvoir, de circulation ou d&amp;rsquo;interactions. Les articles r&amp;eacute;unis dans ce num&amp;eacute;ro proposent d&amp;rsquo;appr&amp;eacute;hender l&amp;rsquo;imaginaire urbain selon deux points de vue, celui du patrimoine et celui des artistes.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Catherine Horel, universit&amp;eacute; &lt;a href="http://www.univ-paris1.fr/" target="_blank"&gt;Paris I Panth&amp;eacute;on-Sorbonne&lt;/a&gt;-&lt;a href="http://irice.cnrs.fr/" target="_blank"&gt;IRICE&lt;/a&gt; ; Philippe Chaudoir, Institut de recherche g&amp;eacute;ographique (&lt;a href="http://umr5600.univ-lyon3.fr/" target="_blank"&gt;UMR CNRS 5600&lt;/a&gt;) de l&amp;rsquo;universit&amp;eacute; &lt;a href="http://www.univ-lyon2.fr/" target="_blank"&gt;Louis Lumi&amp;egrave;re Lyon II&lt;/a&gt; ; Sonja Kellenberger, &lt;a href="http://www.sea-europe.org/" target="_blank"&gt;SEA Europe&lt;/a&gt; et AUS-IPRAUS ; Corine Vedrine, MoDys (UMR 5264) de l&amp;rsquo;&lt;a href="http://portail.univ-st-etienne.fr/" target="_blank"&gt;universit&amp;eacute; Jean-Monnet de Saint-&amp;Eacute;tienne&lt;/a&gt;.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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Octobre 2012

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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Comment les architectes sont-ils en mesure de penser le futur d'une ville ? La l&amp;eacute;gende raconte que Lucio Costa, le c&amp;eacute;l&amp;egrave;bre architecte br&amp;eacute;silien, a dessin&amp;eacute; sur un bout de papier le projet de Brasilia, devenue capitale du Br&amp;eacute;sil. Un avion trac&amp;eacute; sur un simple papier... Il est vrai qu'il semble plus ais&amp;eacute; de partir de rien pour &amp;eacute;riger une cit&amp;eacute;. Imaginer le futur ex nihilo permet de ne point se heurter &amp;agrave; la pr&amp;eacute;sence de ce qui est d&amp;eacute;j&amp;agrave; l&amp;agrave;.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Et ce n'est pas comparable &amp;agrave; la tabula rasa qui, elle aussi, reste un moyen d'envisager l'avenir sur les d&amp;eacute;combres d'un pass&amp;eacute; an&amp;eacute;anti. Quand on sait aujourd'hui combien la puissance des patrimoines gouverne la m&amp;eacute;tamorphose urbaine, force est de constater que l'imaginaire des architectes se mesure plut&amp;ocirc;t &amp;agrave; la fiction du vide et que celle-ci leur est essentielle pour augurer du possible. La fameuse assertion 'le futur n'est plus ce qu'il &amp;eacute;tait' laisse esp&amp;eacute;rer combien l'&amp;eacute;ventualit&amp;eacute; de ce qui sera ne d&amp;eacute;pend pas toujours de ce qui a &amp;eacute;t&amp;eacute;.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Ce qui semble compter, c'est de continuer &amp;agrave; croire au g&amp;eacute;nie de l'architecte, g&amp;eacute;nie dont les effets r&amp;eacute;els peuvent faire peur, parce qu'il engage le destin des habitants d'une ville, ce qui n'est pas le cas de l'artiste. Est-ce le coup de g&amp;eacute;nie qui prouve combien le pouvoir de l'imagination se surpasse en &amp;eacute;chappant aux cheminements trop incertains de la pens&amp;eacute;e ? Quand se manifeste-t-il ? N'est-il qu'un leurre ? Confront&amp;eacute; aux imp&amp;eacute;ratifs d'un cahier des charges, l'imaginaire de l'architecte est limit&amp;eacute; par des n&amp;eacute;cessit&amp;eacute;s qui lui imposent les figures incontournables de la r&amp;eacute;alit&amp;eacute;, ou tout du moins d'une certaine r&amp;eacute;alit&amp;eacute;.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Ce sont les r&amp;egrave;gles du jeu &amp;agrave; partir desquelles s'exercera sa libert&amp;eacute; de cr&amp;eacute;ation. Prenant toutes les pr&amp;eacute;cautions techniques pour l'accomplissement de son oeuvre, l'architecte anticipe l'avenir, et tente d'affirmer ses intentions de visionnaire. Est-ce sa capacit&amp;eacute; singuli&amp;egrave;re d'anticipation qui lui donne l'assurance de sa griffe internationale? Plus que jamais, il faut que l'architecte repr&amp;eacute;sente &amp;agrave; lui seul, par ses interventions sur la ville, une id&amp;eacute;e du futur, de ce que pourrait &amp;ecirc;tre 'la cit&amp;eacute; de demain'.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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Dominique Fernandez, Ferrante Ferranti et Patrice Alexandre</text>
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16 f&amp;eacute;vrier 2009

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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
C'est ainsi une v&amp;eacute;ritable esth&amp;eacute;tique des ruines que Ferrante Ferranti, Dominique Fernandez et Patrice Alexandre nous permettent de red&amp;eacute;couvrir aujourd'hui, &amp;agrave; travers une exploration des grands lieux de l'architecture et la confrontation de leurs univers cr&amp;eacute;atifs avec celui de Piran&amp;egrave;se.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Ils nous offrent, par leurs travaux respectifs, la possibilit&amp;eacute; de retrouver l'&amp;eacute;merveillement de toute une &amp;eacute;poque devant le spectacle des ruines. Et avant tout, c'est un hommage qu'ils rendent &amp;agrave; Piran&amp;egrave;se, grand visionnaire de son temps, lui qui fut envo&amp;ucirc;t&amp;eacute; par cette magie au point de passer sa vie &amp;agrave; les reproduire sous leur aspect r&amp;eacute;els et imaginaire. Photographies, mots et sculptures produisent des r&amp;eacute;sonances contemporaines et po&amp;eacute;tiques de l'architecture de l'artiste v&amp;eacute;nitien.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
l'exposition &amp;eacute;ponyme&lt;/a&gt; qui se tient &amp;agrave; Villeneuve-sur-Lot au Mus&amp;eacute;e de Gajac, du 30 janvier au 19 avril 2009.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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(dir.)</text>
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Ao&amp;ucirc;t 2011

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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;R&amp;eacute;sum&amp;eacute; du rapport :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
L'hypoth&amp;egrave;se g&amp;eacute;n&amp;eacute;rale &amp;agrave; l'origine de cette recherche est que les transformations urbaines ne font pas l'&amp;eacute;conomie des repr&amp;eacute;sentations et des imaginaires sociaux. Il est donc n&amp;eacute;cessaire que chaque image, parole ou r&amp;eacute;cit recueilli soit rapport&amp;eacute; &amp;agrave; des situations concr&amp;egrave;tes que le chercheur peut d&amp;eacute;crire. Le choix des villes n'est alors pas anodin. Dans ce programme de recherche, il s'est port&amp;eacute; sur des villes qui ont eu une histoire &amp;eacute;conomique difficile caract&amp;eacute;ris&amp;eacute;e par une d&amp;eacute;sindustrialisation brutale -dans les esprits peut-&amp;ecirc;tre plus que par sa soudainet&amp;eacute;. Celle-ci a laiss&amp;eacute; des traumatismes dans les m&amp;eacute;moires individuelles et collectives, un paysage urbain de friches industrielles, et continue apr&amp;egrave;s 3 d&amp;eacute;cennies d'influencer fortement sur les politiques de r&amp;eacute;novation urbaine.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Gauthier, Catherine</text>
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                <text>Gay, Georges</text>
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                <text>Ginhoux, Bérangère</text>
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                <text>Morel-Journel, Christelle</text>
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                <text>Peyrache, André</text>
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                <text>Proust, Serge</text>
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                <text>Roux, Jacques</text>
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                <text>Trigano, Sandra</text>
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                <text>Vallet, Pascal</text>
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                <text>L'hypothèse générale à l'origine de cette recherche est que les transformations urbaines ne font pas l'économie des représentations et des imaginaires sociaux. Il est donc nécessaire que chaque image, parole ou récit recueilli soit rapporté à des situations concrètes que le chercheur peut décrire. Le choix des villes n'est alors pas anodin. Dans ce programme de recherche, il s'est porté sur des villes qui ont eu une histoire économique difficile caractérisée par une désindustrialisation brutale -dans les esprits peut-être plus que par sa soudaineté. Celle ci a laissé des traumatismes dans les mémoires individuelles et collectives, un paysage urbain de friches industrielles, et continue après 3 décennies d'influencer fortement sur les politiques de rénovation urbaine.</text>
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                <text>Bulgarie</text>
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                <text>Nord pas-de-Calais</text>
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                <text>L'imaginaire urbain dans les régions ouvrières en reconversion</text>
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                <text>Bonneval Loïc, Robert François, Lyon, immeuble de rapport, XIXe siècle, XXe siècle, formes urbaines, loyers, rentabilité du capital immobilier, stratégies patrimoniales</text>
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Lo&amp;iuml;c Bonneval et Fran&amp;ccedil;ois Robert</text>
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24 janvier 2013

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Presses Universitaires de Rennes

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224</text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
L&amp;rsquo;immeuble de rapport est la forme urbaine dominante en France au XIXe si&amp;egrave;cle et dans la premi&amp;egrave;re moiti&amp;eacute; du XXe si&amp;egrave;cle. Il incarne, surtout &amp;agrave; partir de 1850, une organisation dans laquelle la propri&amp;eacute;t&amp;eacute; occupante est tr&amp;egrave;s minoritaire. La plupart des habitants sont locataires dans des immeubles d&amp;eacute;tenus par des propri&amp;eacute;taires rentiers. Les historiens ont d&amp;eacute;j&amp;agrave; abord&amp;eacute; ce th&amp;egrave;me, pourtant, nombre de ses facettes restent m&amp;eacute;connues, comme les motivations de l'investissement dans la pierre, les r&amp;ocirc;les respectifs des logiques &amp;eacute;conomiques et familiales, notamment &amp;agrave; l'occasion des successions, ou encore les raisons du passage &amp;agrave; la copropri&amp;eacute;t&amp;eacute;.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Le pr&amp;eacute;sent ouvrage cherche &amp;agrave; les explorer en s'appuyant sur une source rare, les archives de comptabilit&amp;eacute; d'immeubles d'un administrateur de biens. Elles permettent, apr&amp;egrave;s des traitements sp&amp;eacute;cifiques, compl&amp;eacute;t&amp;eacute;es par des sources publiques, d'&amp;eacute;clairer les logiques &amp;eacute;conomiques et les rapports sociaux qui se nouent autour des immeubles &amp;agrave; loyers, en accordant une place centrale &amp;agrave; la question de la rentabilit&amp;eacute; du placement dans la pierre et de ses effets.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
L'&amp;eacute;tude couvre une longue p&amp;eacute;riode, de &amp;quot;l'&amp;acirc;ge d'or&amp;quot; de l'immeuble de rapport dans le dernier quart du XIXe si&amp;egrave;cle &amp;agrave; l'ammorce de son d&amp;eacute;clin durant l'entre-deux-guerres. Les analyses que les auteurs proposent ici rencontrent les pr&amp;eacute;occupations actuelles des politiques du logement et s'inscrivent plus largement dans la recherche sur les ph&amp;eacute;nom&amp;egrave;nes immobilier.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Lo&amp;iuml;c Bonneval&lt;/b&gt; est ancien &amp;eacute;l&amp;egrave;ve de l'ENS-Lyon, agr&amp;eacute;g&amp;eacute; de sciences &amp;eacute;conomiques et sociales et ma&amp;icirc;tre de conf&amp;eacute;rences en sociologie &amp;agrave; l'universit&amp;eacute; Lumi&amp;egrave;re Lyon 2, membre du Centre Max Weber (UMR 5283).&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Fran&amp;ccedil;ois Robert&lt;/b&gt;, historien contemporan&amp;eacute;iste, ing&amp;eacute;nieur de recherche au CNRS, membre du Larhra (UMR 5190), est un sp&amp;eacute;cialiste d'histoire &amp;eacute;conomique et sociale.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Sommaire :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Administrateurs, propri&amp;eacute;taires et structure de la propri&amp;eacute;t&amp;eacute;&lt;br /&gt;
- L&amp;rsquo;administrateur de biens au c&amp;oelig;ur de la gestion patrimoniale&lt;br /&gt;
- Propri&amp;eacute;taires immobiliers&lt;br /&gt;
- Structure et &amp;eacute;volution du parc locatif&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
L&amp;rsquo;&amp;eacute;conomie des loyers&lt;br /&gt;
- &amp;Eacute;volution des loyers et formation du prix du service logement&lt;br /&gt;
- L&amp;rsquo;&amp;eacute;conomie interne de l&amp;rsquo;immeuble de rapport&lt;br /&gt;
- Mobilit&amp;eacute; et sociologie des locataires&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Rentabilit&amp;eacute; de l&amp;rsquo;immobilier, d&amp;eacute;cisions d&amp;rsquo;investissement et logiques patrimoniales&lt;br /&gt;
- Les d&amp;eacute;terminants &amp;eacute;conomiques des d&amp;eacute;cisions d&amp;rsquo;investissement : revenu locatif, prix et rentabilit&amp;eacute; de l&amp;rsquo;immobilier&lt;br /&gt;
- Strat&amp;eacute;gies patrimoniales et histoires d&amp;rsquo;immeubles&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>La localisation des immigrés extra-communautaires en Vénétie reproduit l'organisation de production de cette région caractérisée par de petites et moyennes industries diffuses sur le territoire. Bien qu'il s'agisse d'un phénomène relativement récent et plutôt limité, certaines constatations empiriques laissent supposer qu'un processus de stabilisation est en cours. Si cette présence diffuse évite les problèmes typiques liés à la congestion urbaine, elle pourrait faire obstacle à la mise en place d'actions appropriées aux besoins des immigrés.</text>
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                <text>Foreign Migration into Veneto : from Precariousness to Stabilization ?

The immigrants repartition in Veneto follows the local productive system, characterized by industrial firms of small and middle size, diffused on the territory. Although this phenomenon is rather recent and limited, on the basis of some empirical observations, it is showing some aspects of stabilization. On the one hand, the peculiar pattern of the immigrants local presence avoids those problems which are typical of metropolitan areas, but on the other one, it could hinder the execution of proper policies aiming at the satisfaction of foreigners' needs.</text>
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                <text>Brunetta Giovanna, Rotondi Graziano. L'immigration étrangère en Vénétie : de la précarité à la stabilisation ?. In: Espace, populations, sociétés, 1996-1. Hommage à Daniel Noin. pp. 131-136.</text>
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