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                <text>L'exploitation du recensement de la population de 1975 nous a permis de tracer les grands traits d'une géographie générale de la retraite au bord de la mer. Nous avons montré : la spécificité de l'accueil des retraités dans les stations littorales touristiques par rapport aux communes littorales non touristiques et par rapport aux communes intérieures les plus proches - des retraités nouvellement arrivés dans ces stations par rapport à leurs anciens retraités - des retraités dans l'ensemble des arrivants dans ces stations. Nous avons enfin montré comment ces trois spécificités - retraite - migration - station touristique littorale - se conjuguent pour constituer un phénomène important et en pleine évolution.</text>
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                <text>Retirement migration to the seaside in France. 

Working out the French 1975 census, we were abble to produce a geographical pattern of retirement by the seaside. We established that the flows and the characteristics of retired migrants are different whether they are directed to seaside resorts, non touristic littoral communes, inland localities. We compared the retired in-migrants to those whose lived already in the resort, and retired migrants to the active ones. Finally we tried to show how these phenomena - retirement - migration - seaside resort - are interrelated.</text>
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                <text>Kych Alexandre. L'arrivée des retraités dans les stations du littoral français. In: Espace, populations, sociétés, 1986-2. Visages de la population de la France - Faces of french population. pp. 139-147.</text>
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                <text>Retraités ; station touristique. ; littoral ; France ; migration</text>
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Mars 2010

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224</text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
La naissance des villes nouvelles s&amp;rsquo;est accompagn&amp;eacute;e d&amp;rsquo;une campagne sans pr&amp;eacute;c&amp;eacute;dent de promotion de l&amp;rsquo;art public. Encourag&amp;eacute;s par la l&amp;eacute;gislation du 1 % artistique scolaire d&amp;eacute;j&amp;agrave; utilis&amp;eacute;e pour les grands ensembles, les am&amp;eacute;nageurs ont rivalis&amp;eacute; d&amp;rsquo;inventivit&amp;eacute; dans le d&amp;eacute;ploiement d&amp;rsquo;&amp;oelig;uvres d&amp;rsquo;art dans l&amp;rsquo;espace urbain.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Le projet ne visait pas &amp;agrave; r&amp;eacute;concilier simplement l&amp;rsquo;art et la ville, mais bien la ville et la soci&amp;eacute;t&amp;eacute; fran&amp;ccedil;aise au moment du coup d&amp;rsquo;arr&amp;ecirc;t donn&amp;eacute; aux grands ensembles. Au-del&amp;agrave; d&amp;rsquo;un suppl&amp;eacute;ment d&amp;rsquo;&amp;acirc;me, l&amp;rsquo;art public s&amp;rsquo;av&amp;egrave;re une utopie urbaine &amp;agrave; part enti&amp;egrave;re. La disparition des &amp;eacute;tablissements publics d&amp;rsquo;am&amp;eacute;nagement conduit aujourd&amp;rsquo;hui &amp;agrave; s&amp;rsquo;interroger sur le statut d&amp;rsquo;&amp;oelig;uvres expos&amp;eacute;es &amp;agrave; l&amp;rsquo;&amp;eacute;rosion du temps et des hommes. Si leur pr&amp;eacute;sence participe pour certains &amp;agrave; l&amp;rsquo;image de la ville actuelle, elles constituent pour d&amp;rsquo;autres un h&amp;eacute;ritage encombrant. Alors que la p&amp;eacute;riode de fondation avait conduit au dialogue entre artistes et am&amp;eacute;nageurs, les quinze derni&amp;egrave;res ann&amp;eacute;es ont vu s&amp;rsquo;affirmer d&amp;rsquo;autres acteurs, &amp;agrave; commencer par les habitants, ex-pionniers devenus riverains soucieux de leur cadre de vie, et leurs &amp;eacute;lus, promus gestionnaires d&amp;rsquo;un environnement qu&amp;rsquo;ils n&amp;rsquo;ont pas forc&amp;eacute;ment &amp;eacute;labor&amp;eacute;.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
C&amp;rsquo;est ce patrimoine et ses enjeux pass&amp;eacute;s et pr&amp;eacute;sents que les contributeurs de ce livre analyse, loin d&amp;rsquo;une histoire artistique des villes nouvelles qui a longtemps fait figure de mythe, en tentant de diff&amp;eacute;rencier son appropriation selon les lieux, les &amp;eacute;poques et les acteurs. Il s&amp;rsquo;agit de comprendre l&amp;rsquo;espace artistique de villes qui, tout en &amp;eacute;tant encore tr&amp;egrave;s largement en devenir, font d&amp;eacute;j&amp;agrave; figure de &amp;quot;ville-mus&amp;eacute;e&amp;quot;.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Collectif sous la direction de J&lt;b&gt;ulie Guiyot-Corteville&lt;/b&gt;, conservatrice en chef du mus&amp;eacute;e de la Ville (Saint-Quentin-en-Yvelines), &lt;b&gt;Val&amp;eacute;rie Perl&amp;egrave;s&lt;/b&gt;, conservatrice du patrimoine (mus&amp;eacute;e de la Ville, Saint-Quentin-en-Yvelines), et &lt;b&gt;Lo&amp;iuml;c Vadelorge&lt;/b&gt;, professeur d&amp;rsquo;histoire contemporaine (universit&amp;eacute; de Villetaneuse-Paris-VIII, Centre d&amp;rsquo;histoire culturelle des soci&amp;eacute;t&amp;eacute;s contemporaines, universit&amp;eacute; de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines).&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Sommaire :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;I. La mise en espace de l&amp;rsquo;art&lt;br /&gt;
1. Histoire(s)&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
- Comment les villes nouvelles se sont ouvertes &amp;agrave; l&amp;rsquo;art (1965-1980), Lo&amp;iuml;c Vadelorge&lt;br /&gt;
- La commande publique des ann&amp;eacute;es 1980 et l&amp;rsquo;exception des villes nouvelles, Val&amp;eacute;rie Bussmann&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;2. La mobilisation des artistes&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
- Une p&amp;eacute;riode cruciale (1965-1975), Germain Viatte&lt;br /&gt;
- Retour sur les symposia, Anne-Laure Jouvenal&lt;br /&gt;
- Vivre avec les oeuvres : le point de vue des artistes sur l&amp;rsquo;art public &amp;agrave; Saint-Quentin-en-Yvelines, Val&amp;eacute;rie Perl&amp;egrave;s&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Carnet d&amp;rsquo;artistes&lt;/b&gt; (Klaus Schultze, les Simonnet, G&amp;eacute;rard Lardeur, Jos&amp;eacute; Subira-Puig, Philolaos, Bernard Bachet, Carlos Cruz-Diez, Denis Mondineu, Nicolas Sahnes)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;II. La commande publique : un processus incertain&lt;br /&gt;
1. Politiques culturelles&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
- Politiques culturelles locales et commande publique. Une &amp;quot;d&amp;eacute;centralisation sous influence&amp;quot;, Philippe Poirrier&lt;br /&gt;
- L&amp;rsquo;art public pour les &amp;eacute;lus locaux de Saint-Quentin-en-Yvelines : une appropriation tardive, Fr&amp;eacute;d&amp;eacute;ric Theul&amp;eacute;&lt;br /&gt;
- Le lapsus artistique des Rives de l&amp;rsquo;&amp;eacute;tang de Berre, Ren&amp;eacute; Borruey&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;2. Les acteurs&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
- L&amp;rsquo;art public, l&amp;rsquo;architecture et l&amp;rsquo;urbanisme, Catherine Blain&lt;br /&gt;
- L&amp;rsquo;Axe majeur : une commande hors norme ?, Claude Mollard&lt;br /&gt;
- De la sculpture &amp;quot;in vitro&amp;quot; aux r&amp;eacute;alisations &amp;quot;in vivo&amp;quot;, Jean-Luc Daval&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;III. Modalit&amp;eacute;s d&amp;rsquo;appropriation : un nouveau patrimoine&lt;br /&gt;
1. Inventaire&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
- La r&amp;eacute;gion &amp;Icirc;le-de-France face &amp;agrave; l&amp;rsquo;imp&amp;eacute;ratif d&amp;rsquo;inventaire d&amp;rsquo;art public, Arlette Auduc&lt;br /&gt;
- L&amp;rsquo;exemple de l&amp;rsquo;inventaire d&amp;rsquo;art public du Val-de-Reuil, Claire &amp;Eacute;tienne&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;2. M&amp;eacute;diation&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
- De l&amp;rsquo;inventaire &amp;agrave; la patrimonialisation : l&amp;rsquo;art public &amp;agrave; Saint-Quentin-en-Yvelines, Julie Guiyot-Corteville&lt;br /&gt;
- &amp;quot;Des t&amp;acirc;ches de peinture sur la Joconde&amp;hellip;&amp;quot; L&amp;rsquo;art dans la ville, la ville dans l&amp;rsquo;art, Caroline de Saint-Pierre&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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S&amp;eacute;bastien Marot</text>
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9 septembre 2010

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Editions de la Villette

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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Dans cet ouvrage, S&amp;eacute;bastien Marot s&amp;rsquo;emploie &amp;agrave; forger la notion de &amp;quot;suburbanisme&amp;quot;, un n&amp;eacute;ologisme un peu ingrat qui d&amp;eacute;signe un tiers &amp;eacute;tat du territoire, quelque chose entre la ville et la campagne. Il en d&amp;eacute;signe comme op&amp;eacute;rateur principal l&amp;rsquo;architecte paysagiste, qu&amp;rsquo;il situe entre le concepteur d&amp;rsquo;espaces urbains et le paysan am&amp;eacute;nageur.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;S&amp;eacute;bastien Marot&lt;/b&gt; est philosophe, ma&amp;icirc;tre-assistant &amp;agrave; l'&amp;Eacute;cole d'architecture de Marne-la-Vall&amp;eacute;e et professeur invit&amp;eacute; &amp;agrave; la chaire de paysage de l'&amp;Eacute;cole polytechnique f&amp;eacute;d&amp;eacute;rale de Zurich.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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6 au 8 novembre 2008

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                <text>&lt;div&gt;Un colloque organis&amp;eacute; par l'&lt;a href="http://www.univ-tlse2.fr/" target="_blank"&gt;Universit&amp;eacute; Toulouse-Le Mirail&lt;/a&gt; du 6 au 8 novembre 2008.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par le diffuseur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Ce colloque s'int&amp;eacute;resse &amp;agrave; la mani&amp;egrave;re dont l'art (la litt&amp;eacute;rature, l'architecture,la peinture, la photographie, le cin&amp;eacute;ma...), &amp;agrave; travers toutes les &amp;eacute;poques, aborde la ville.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Sans vouloir cadastrer, archiver ou comprendre un lieu qui demeure dans le mouvement, nous envisagerons le renouvellement de la d&amp;eacute;marche artistique au contact du paysage urbain &amp;quot; ircumambulate the city&amp;quot;, disait Melville.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Conscient de ses limites, l'art se r&amp;eacute;invente pour approcher un lieu o&amp;ugrave; l'&amp;eacute;vidence du concret se m&amp;ecirc;le aux d&amp;eacute;rives imaginaires. Il n'&amp;eacute;voque pas seulement la ville en termes de cadre, de construction sociale ou symbolique, ou de surface s&amp;eacute;miotique, satur&amp;eacute;e de textes et d'images, mais il accorde ses doutes et ses modulations aux traces et aux transmutations urbaines. Il semble ainsi esquisser une &amp;quot;po&amp;eacute;thique&amp;quot; (M. Deguy) de la ville.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Les cinq vid&amp;eacute;os des conf&amp;eacute;rences pl&amp;eacute;ni&amp;egrave;res de ce colloque sont disponibles en ligne :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Conf&amp;eacute;rence de KarlHeinz Stierle&lt;/a&gt; : Emile Zola`s Myth of Paris (55'35 - en anglais)&lt;/div&gt;
Conf&amp;eacute;rence de Jean-Luc Nancy&lt;/a&gt; : Corps de/dans la ville (86'04 - en fran&amp;ccedil;ais)&lt;/div&gt;
Conf&amp;eacute;rence de Jean-Michel Maupoix&lt;/a&gt; : California ou la D&amp;eacute;couverte de l&amp;rsquo;Am&amp;eacute;rique (49'15 - en fran&amp;ccedil;ais)&lt;/div&gt;
Conf&amp;eacute;rence de Lisa Robertson&lt;/a&gt; : Recording Time : The Movement of Sound in the City (48'36 - en anglais)&lt;/div&gt;
Conf&amp;eacute;rence de Sony Devabhaktuni&lt;/a&gt; : Benjamin, architect (34'46 - en anglais)&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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                <text>Depuis 2007, la métropole de Johannesburg a adopté une " politique d'art public " en vue de favoriser l'installation, dans ses espaces publics, d'art symbolisant la nouvelle identité post-apartheid de la ville. Pourtant, en Afrique du Sud en général, et à Johannesburg en particulier, l'art public ne naît pas avec la fin de l'apartheid. La ville doit en effet également s'occuper de l'art public hérité de la période précédente. Dans un tel contexte de réinvention urbaine, il s'agit de s'interroger sur la place de cet héritage " encombrant " dans le Johannesburg contemporain, et sur sa capacité à faire patrimoine. L'étude d'une des œuvres emblématiques de l'apartheid permet de montrer que cet art public est aujourd'hui au cœur de différentes formes de réappropriations, institutionnelles ou non, qui questionnent les notions mêmes de patrimoine et de patrimonialisation. Ces réappropriations, parfois conflictuelles, sont révélatrices des enjeux symboliques qui entourent cet héritage, mais aussi de la volonté de la récente autorité métropolitaine d'asseoir, par la patrimonialisation, sa légitimité sur la ville et dans la ville.</text>
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232</text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Biennale d&amp;rsquo;art contemporain de Lyon.&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Cette publication rend compte de la premi&amp;egrave;re &amp;eacute;dition de Veduta autour de trois grands chapitres :&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
- De la m&amp;eacute;diation &amp;agrave; la r&amp;eacute;ception de l&amp;rsquo;&amp;oelig;uvre, o&amp;ugrave; il est question de conception et de m&amp;eacute;thode, et du d&amp;eacute;roulement des actions &amp;agrave; l&amp;rsquo;&amp;eacute;chelle du territoire en&amp;nbsp; Rh&amp;ocirc;ne-Alpes tout au long de l&amp;rsquo;ann&amp;eacute;e 2007-2008.&lt;br /&gt;
- L&amp;rsquo;exposition&amp;nbsp; &amp;agrave; l&amp;rsquo;&amp;eacute;preuve de l&amp;rsquo;espace public, o&amp;ugrave; il est question&amp;nbsp; des diff&amp;eacute;rentes cr&amp;eacute;ations et expositions tout comme de la sc&amp;eacute;nographie cr&amp;eacute;&amp;eacute;e pour la place des Terreaux au centre de Lyon.&lt;br /&gt;
- L&amp;rsquo;art, le territoire et r&amp;eacute;ciproquement, o&amp;ugrave; l&amp;rsquo;on trouvera les actes du colloque organis&amp;eacute; par Veduta et&amp;nbsp; l&amp;rsquo;Ecole nationale des beaux-arts de Lyon. &lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Extrait de l'introduction :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
La notion de &amp;quot;quartiers sensibles&amp;quot; ne fait pas l&amp;rsquo;objet d&amp;rsquo;une d&amp;eacute;finition unique que la Cour aurait pu retenir. Ces quartiers sont toutefois caract&amp;eacute;ris&amp;eacute;s dans leur sens le plus courant par le fait qu&amp;rsquo;ils constituent des territoires situ&amp;eacute;s le plus souvent &amp;agrave; la p&amp;eacute;riph&amp;eacute;rie des villes et particuli&amp;egrave;rement expos&amp;eacute;s aux difficult&amp;eacute;s urbaines, &amp;eacute;conomiques et sociales. A ce titre, la pr&amp;eacute;sente enqu&amp;ecirc;te a choisi d&amp;rsquo;analyser plus particuli&amp;egrave;rement trois exemples de quartiers auxquels s&amp;rsquo;appliquent des dispositifs de la politique de la ville et dont les &amp;eacute;tablissements scolaires rel&amp;egrave;vent de l&amp;rsquo;&amp;eacute;ducation prioritaire : les quartiers Nord &amp;agrave; Marseille, Chanteloup-les- Vignes (Yvelines), et les quartiers de politique de la ville de Roubaix-Tourcoing. Cette approche a entra&amp;icirc;n&amp;eacute; des contacts multiples aupr&amp;egrave;s des pr&amp;eacute;fectures, des rectorats d&amp;rsquo;acad&amp;eacute;mie, des coll&amp;egrave;ges, de sept associations financ&amp;eacute;es au titre de la politique de la ville,&amp;hellip;. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Le pr&amp;eacute;sent rapport se compose de deux parties : &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
- La premi&amp;egrave;re partie analyse tout d&amp;rsquo;abord l&amp;rsquo;articulation de la politique de la ville et de l&amp;rsquo;action de l&amp;rsquo;&amp;eacute;ducation nationale dans les quartiers sensibles sous l&amp;rsquo;angle de leur coh&amp;eacute;rence globale, tant du point de vue territorial qu&amp;rsquo;en ce qui concerne les instances, outils de pilotage, et moyens financiers disponibles. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
- La seconde partie analyse ensuite cette articulation sous l&amp;rsquo;angle de l&amp;rsquo;efficacit&amp;eacute; et de l&amp;rsquo;efficience des principaux dispositifs mis en &amp;oelig;uvre.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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                <text>
  
  L'artisanat dit « local », résultant d'une identité sans cesse réinventée, représente, depuis le début du xixe siècle, une source précieuse d'objets-souvenirs pour des vacanciers soucieux de manifester la preuve d'une expérience maîtrisée de la confrontation avec « l'autre et l'ailleurs ». Entre volonté de mise en valeur d'une situation de dépaysement et proposition d'une image de soi, ce type d'artisanat en dit autant sur la culture du touriste que sur celle de l'autochtone. D'une stratégie de survie économique par l'utilisation de clichés, immédiatement compris par les étrangers, à une démarche de patrimonialisation de savoir-faire, devenus eux-mêmes arguments touristiques, l'artisanat apparaît ici comme le révélateur d'une adhésion à une manière de vivre l'espace vacancier.
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                <text>Quels sont les attachements d'aujourd'hui entre un groupe d'individus particuliers en ce qu'ils résident dans un&lt;br /&gt;lieu habité autrefois par Courbet, et un artiste, par ailleurs mort, que les processus de légitimation et de&lt;br /&gt;reconnaissance ont délocalisé ? Comment ces habitants, ces « gens de peu »7, se mesurent-ils à cette grandeur ?&lt;br /&gt;Tels sont les quelques fils que nous aller de tenter de dérouler dans cet entrelacement de temporalités, de lieux,&lt;br /&gt;de territoires.</text>
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Catherine Blain
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, 
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3 avril 2008



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Actes Sud  et Cit&amp;eacute; de l&amp;#39;architecture et du patrimoine 



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308
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                <text>&lt;div&gt;
&lt;strong&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l&amp;#39;&amp;eacute;diteur :&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
L&amp;#39;Atelier de Montrouge, atelier d&amp;#39;architecture et d&amp;#39;urbanisme, est fond&amp;eacute; en 1958 par Jean Renaudie (membre jusqu&amp;#39;en 1968), Pierre Riboulet, G&amp;eacute;rard Thurnauer et Jean-Louis V&amp;eacute;ret. Il est actif jusqu&amp;#39;en 1981, ann&amp;eacute;e o&amp;ugrave; il re&amp;ccedil;oit te Grand Prix national d&amp;#39;Architecture pour son apport th&amp;eacute;orique et ses r&amp;eacute;alisations remarqu&amp;eacute;es. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Entre l&amp;#39;arriv&amp;eacute;e au pouvoir du G&amp;eacute;n&amp;eacute;ral de Gaulle et celle de Fran&amp;ccedil;ois Mitterrand, ces quatre architectes ont &amp;eacute;t&amp;eacute; les acteurs et les t&amp;eacute;moins des Trente Glorieuses, militants d&amp;#39;une architecture respectueuse et consciente de son environnement et des besoins sociaux. Repensant ta modernit&amp;eacute; sur de nouvelles bases, ils se sont autant int&amp;eacute;ress&amp;eacute;s au logement &amp;agrave; ses diff&amp;eacute;rentes &amp;eacute;chelles et aux &amp;eacute;quipements qu&amp;#39;&amp;agrave; l&amp;#39;am&amp;eacute;nagement du territoire et aux villes nouvelles.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Dans une volont&amp;eacute; de montrer ta richesse et la diversit&amp;eacute; de la production et de ta r&amp;eacute;flexion de l&amp;#39;Atelier de Montrouge, cette premi&amp;egrave;re publication sur le sujet pr&amp;eacute;sente, de fa&amp;ccedil;on document&amp;eacute;e et didactique, cinquante projets majeurs de l&amp;#39;Atelier r&amp;eacute;unis par &amp;eacute;chelles d&amp;#39;intervention (du logement au paysage).&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Cinq essais et un reportage photographique contemporain en offrent des interpr&amp;eacute;tations compl&amp;eacute;mentaires. Une partie &amp;quot;Rep&amp;egrave;res&amp;quot; cl&amp;ocirc;t le livre en regroupant les biographies et des extraits d&amp;#39;entretiens avec les architectes, une bibliographie ainsi qu&amp;#39;une chronologie crois&amp;eacute;e de l&amp;#39;&amp;eacute;poque et de la production de l&amp;#39;Atelier.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Cet ouvrage est publi&amp;eacute; &amp;agrave; l&amp;#39;occasion de l&amp;#39;exposition &lt;a href="index.php?option=com_content&amp;amp;task=view&amp;amp;id=1118&amp;amp;Itemid=222" target="_blank"&gt;L&amp;#39;Atelier de Montrouge. La modernit&amp;eacute; &amp;agrave; l&amp;#39;oeuvre (1958-1981)&lt;/a&gt; , pr&amp;eacute;sent&amp;eacute;e &amp;agrave; la Cit&amp;eacute; de l&amp;#39;architecture &amp;amp; du patrimoine du 20 mars au 11 mai 2008.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;strong&gt;Catherine Blain&lt;/strong&gt; est architecte, docteur en am&amp;eacute;nagement et urbanisme et chercheur &amp;agrave; l&amp;#39;Ecole nationale sup&amp;eacute;rieure d&amp;#39;architecture de Versailles. Avec les contributions de Joseph Abram (professeur &amp;agrave; l&amp;#39;Ecole d&amp;#39;architecture de Nancy), Xavier Douroux (co-directeur du Consortium, Dijon), Serge Moscovici (sociologue et compagnon de l&amp;#39;Atelier), Dani&amp;egrave;le Voldman (directrice de recherches CNRS, Centre d&amp;#39;histoire sociale du XXe si&amp;egrave;cle) et Dominique Delaunay pour le reportage photographique contemporain.
&lt;/div&gt;

&amp;nbsp;
&lt;/div&gt;
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  L'expérience de la ville nouvelle du Vaudreuil a été retenue comme un échec : cet ambitieux projet d'une ville nouvelle de 100 000 habitants située à 100 kilomètres de Paris et 25 de Rouen, qui devait être à la fois une « opération témoin d'urbanisme et d'architecture modernes » et une « ville pilote pour l'environnement », n'a en effet donné naissance qu'à une petite commune de 13 500 habitants, ayant pris le nom de Val-de-Reuil en 1995. Cet article cherche à corriger cette interprétation à travers l'expérience dite de « l'Atelier de Montrouge », équipe d'architectes étroitement impliquée dans le projet de la ville nouvelle pendant près de vingt ans (1959-1978). Cette micro-histoire révèle le temps long des idées architecturales et urbaines, ses fondements théoriques et les modalités privilégiées pour sa mise en ?uvre.
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                <text>Souris Marc. L'atlas de Quito : méthodes informatiques. In : Séchet Patrick (ed.).  Systèmes d'information pour l'environnement. Bondy : ORSTOM, 1990, p. 253-260. (Colloques et Séminaires). Séminfor, 3., Bondy (FRA), 1989/09/26-28</text>
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&amp;nbsp;Catherine Weill-Rochant
, 
, 
</text>
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27 mars 2008&amp;nbsp;



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CNRS &amp;nbsp;



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159&amp;nbsp;
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                <text>&lt;div&gt;
&lt;strong&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l&amp;#39;&amp;eacute;diteur :&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Tel-Aviv, premi&amp;egrave;re capitale d&amp;#39;Isra&amp;euml;l. Tel-Aviv, surgie du d&amp;eacute;sert. Tel-Aviv, la moderne, la la&amp;iuml;que, face &amp;agrave; J&amp;eacute;rusalem, l&amp;#39;ancienne, la pieuse. Tel-Aviv, l&amp;#39;utopique, qui fut pens&amp;eacute;e, r&amp;ecirc;v&amp;eacute;e, &amp;eacute;crite, avant d&amp;#39;&amp;ecirc;tre b&amp;acirc;tie.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Sur quel terrain la ville a-t-elle &amp;eacute;rig&amp;eacute;e ? &amp;Agrave; quoi ressemblait-elle il y a cent ans ? &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Pour la premi&amp;egrave;re fois publi&amp;eacute;s et rassembl&amp;eacute;s dans un recueil, les plans, projets, &amp;eacute;bauches, maquettes &amp;eacute;voquent une grande histoire in&amp;eacute;dite. Ils racontent, avec les photos d&amp;#39;&amp;eacute;poque, comment, &amp;agrave; partir d&amp;#39;origines contrast&amp;eacute;es et de terroirs bigarr&amp;eacute;s s&amp;#39;est constitu&amp;eacute; une ville, un territoire, et quels r&amp;ecirc;ves et conflits ont orient&amp;eacute; cette &amp;eacute;pop&amp;eacute;e, avant m&amp;ecirc;me la cr&amp;eacute;ation de l&amp;#39;&amp;Eacute;tat d&amp;#39;Isra&amp;euml;l. &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;strong&gt;Catherine Weill-Rochant&lt;/strong&gt; est architecte, docteur en &amp;eacute;tudes urbaines, am&amp;eacute;nagement et urbanisme, enseignante &amp;agrave; l&amp;#39;&lt;a href="http://www.paris-belleville.archi.fr/" target="_blank"&gt;Ecole nationale sup&amp;eacute;rieure d&amp;#39;architecture&lt;/a&gt;  de Paris Belleville. Elle s&amp;#39;est sp&amp;eacute;cialis&amp;eacute;e dans l&amp;#39;&amp;eacute;tude des villes et la restauration du patrimoine architectural et urbain&lt;br /&gt;
&lt;/div&gt;

&amp;nbsp;
&lt;/div&gt;
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                <text>L'article présente explique la méthode suivie pour établir un SIG à l'échelle des unités administratives élémentaires du Liban, à partir des circonscriptions foncières délimités par le cadastre et en recoupant et complétant ces informations par des enquêtes auprès d'autres administrations. Ce projet est d'abord comparé brièvement, du point de vue du contexte et des méthodes suivies, à d'autres projets du même type. Une analyse thématique concernant l'avancement de la couverture cadastrale est ensuite proposé à titre d'exemple.</text>
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                <text>L'atlas des localités du Liban : méthode d'établissement et premiers apports d'une base de données des unités cartographiques élémentaires du Liban</text>
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                <text>Des villes mythiques comme Babylone, Venise ou Tombouctou jusqu’aux métropoles contemporaines telles que Séoul, Le Caire, New York ou Lagos, voyage dans le temps et dans l’espace à la rencontre des citadins. Alors que 70 % de la population mondiale sera urbaine en 2050, la ville est plus que jamais le passage obligé de l’aventure humaine. Transport, sécurité, culture, banlieue... autant de questions cruciales aux enjeux mondiaux. Un ouvrage de référence riche de 200 cartes inédites et de la contribution des meilleurs experts.&#13;
&#13;
Quand les cités écrivent l’histoire&#13;
De l’Antiquité au XIXe siècle, des villes mythiques comme Babylone, Venise, Bagdad, Constantinople, Venise, Kyoto, Saint-Pétersbourg ou Tombouctou ont marqué notre époque.&#13;
&#13;
Et la planète devint ville&#13;
Au XXe siècle, l’urbanisation s’accélère, tirée par la modernité et la mondialisation. Rencontre avec les métropoles contemporaines : Séoul, Le Caire, New York, Lagos, Dubai, Paris, São Paulo, etc.&#13;
&#13;
Les défis de la ville française&#13;
Autour des déplacements multimodaux, de l’intercommunalité, de la mixité sociale, de la crise d’identité du périurbain, des questions complexes surgissent, de vieux clivages politiques s’affaissent, des choix éthiques se profilent : les nouveaux enjeux de la France urbaine.&#13;
&#13;
Quelle ville pour demain ?&#13;
En 2050, 70 % de la population mondiale sera citadine. Biodiversité, densification, ville intelligente, ghettos de riches, circulation douce, cités de l’espace… La ville doit se repenser pour survivre.&#13;
&#13;
Et le grand entretien avec Jean-Christophe Rufin, écrivain, médecin et diplomate. « La ville doit forger des solidarités contre l’individualisme »</text>
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                <text>En plaçant la mobilité des étudiants au centre des questionnements, ce travail fournit une image originale des potentialités d'attraction et des capacités structurantes des pôles universitaires des villes nouvelles. Il montre que les offres de formations de ces pôles, relativement spécialisées et professionnalisantes, ont contribué à fidéliser une clientèle de proximité et à instaurer, à l'échelon des 3e cycles en particulier, des flux de mobilité quotidienne et de migrations interuniversitaires qui freinent l'amplification de la dissymétrie des échanges. Les polarisations que mettent en place les universités des villes nouvelles esquissent donc un schéma polycentrique de l'espace régional métropolitain. Ces mobilités permettent de nuancer l'image duale d'une offre universitaire encore marquée du sceau d'un déséquilibre, entre une concentration centrale d'universités de grande taille thématique, et plutôt généralistes, et d'un regroupement à la périphérie d'établissements de taille plutôt moyenne et à orientation relativement professionnelle.</text>
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124</text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
La notion d&amp;rsquo;attractivit&amp;eacute; appara&amp;icirc;t de plus en plus souvent dans les prises de positions des &amp;eacute;lus locaux et de leurs services de d&amp;eacute;veloppement pour expliciter et justifier des choix d&amp;rsquo;investissements, d&amp;rsquo;accueil d&amp;rsquo;activit&amp;eacute;s et de communication qui visent &amp;agrave; accentuer le d&amp;eacute;veloppement d&amp;rsquo;une ville ou d&amp;rsquo;une agglom&amp;eacute;ration.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Ce mot, comme bien d&amp;rsquo;autres, a cependant plusieurs acceptions que ce document d&amp;eacute;veloppe au fil des propos tenus lors d&amp;rsquo;une s&amp;eacute;rie de s&amp;eacute;minaires en 2007 et 2008 dans lesquels les termes fran&amp;ccedil;ais et leurs &amp;eacute;quivalents anglo-saxons ont &amp;eacute;t&amp;eacute; l&amp;rsquo;objet de recherches de formulation et de confrontation &amp;agrave; des situations r&amp;eacute;elles de collectivit&amp;eacute;s locales. Dans ses r&amp;ocirc;les de d&amp;eacute;fricheur et de conseil aux d&amp;eacute;cideurs, le Plan Urbanisme Construction Architecture ne pouvait qu&amp;rsquo;investir sur ces questions de d&amp;eacute;veloppement urbain. Ces actes de colloque sont une &amp;eacute;tape dans ces r&amp;eacute;flexions.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Ces actes sont constitu&amp;eacute;s de deux types de documents : d&amp;rsquo;une part les interventions de chercheurs et de praticiens reconstitu&amp;eacute;es par eux-m&amp;ecirc;mes et r&amp;eacute;f&amp;eacute;renc&amp;eacute;es et d&amp;rsquo;autre part des synth&amp;egrave;ses d&amp;rsquo;interventions beaucoup plus courtes. Certaines interventions ont &amp;eacute;t&amp;eacute; conserv&amp;eacute;es en anglais, un r&amp;eacute;sum&amp;eacute; en fran&amp;ccedil;ais est propos&amp;eacute; &amp;agrave; la suite.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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                <text>Sous le triple effet de la mondialisation, de l'intégra- tion européenne et de la décentralisation, les territoires ré- gionaux sont de plus en plus mis en concurrence les uns avec les autres. Les villes françaises n'échappent pas à la règle. À toutes les échelles du territoire, la compétitivité et sa valorisation est au cœur des préoccupations des élus et des décideurs économiques. Mais aujourd'hui, cette concurrence territoriale ne porte plus seulement sur la compétitivité : la notion d'at- tractivité est en effet devenue incontournable, comme le montre son omniprésence, tant dans le discours des élus que dans les médias ou dans les études d'experts1. L'at- tractivité d'un territoire renvoie à sa capacité à attirer du- rablement différentes formes de ressources (humaines, économiques et financières). Signe des temps, les pouvoirs publics se sont adaptés à cette nouvelle donne : en 2009, la DIACT2 est redevenue la DATAR, mais l'" Attractivité Ré- gionale " a remplacé la " Compétitivité des Territoires " dans l'intitulé, qui mentionnait initialement l'" Action Régionale "</text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Paris, autobus, mobilité, transport, vingtième siècle, Passalacqua Arnaud</text>
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3 f&amp;eacute;vrier 2011

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Economica

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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Berceau de l'automobile et ville identifi&amp;eacute;e &amp;agrave; son m&amp;eacute;tro, Paris semble aujourd'hui r&amp;eacute;server &amp;agrave; son r&amp;eacute;seau d'autobus un r&amp;ocirc;le secondaire. Un sentiment que ne pouvait partager le Parisien du XIXe si&amp;egrave;cle, marqu&amp;eacute; par l'image de l'omnibus Madeleine-Bastille, ins&amp;eacute;parable de la figure c&amp;eacute;l&amp;eacute;br&amp;eacute;e du boulevard. L'autobus aurait donc &amp;eacute;t&amp;eacute; victime d'une mobilit&amp;eacute; urbaine qui s'est massifi&amp;eacute;e. Il n'a pourtant pas rejoint la longue liste des modes disparus, des tramways aux bateaux omnibus. Comment expliquer cette adaptation d'un syst&amp;egrave;me de transport ancien &amp;agrave; une soci&amp;eacute;t&amp;eacute; urbaine qui s'est industrialis&amp;eacute;e ? A quel prix l'autobus s'est-il maintenu dans le jeu parisien ? Quelle m&amp;eacute;tamorphose le m&amp;eacute;tro et l'automobile lui-ont ils fait subir ? Au-del&amp;agrave; de l'image contemporaine d'un mode plut&amp;ocirc;t domin&amp;eacute;, l'autobus n'a-t-il pas lui aussi jou&amp;eacute; les ma&amp;icirc;tres de la chauss&amp;eacute;e et les fers de lance de la technique ? Quelle est donc cette souplesse qui caract&amp;eacute;rise l'autobus, dans les discours et les perceptions ? Comment se combine-t-elle avec les &amp;eacute;volutions de l'espace public ? Le regard propos&amp;eacute; ici se porte sur des &amp;eacute;pisodes rarement mis en avant, des conflits mondiaux aux manifestations de f&amp;eacute;vrier 1934, l'exceptionnel permettant souvent de r&amp;eacute;v&amp;eacute;ler la place de l'objet technique dans la soci&amp;eacute;t&amp;eacute;.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
C'est plus g&amp;eacute;n&amp;eacute;ralement &amp;agrave; une plong&amp;eacute;e dans l'&amp;eacute;cosyst&amp;egrave;me des modes de transport parisiens qu'invite cet ouvrage. Leurs relations, faites d'alliances, d'oppositions et d'hybridations, y sont explicit&amp;eacute;es et analys&amp;eacute;es. Au long de ce livre, le contrepoint de Londres permet de saisir les enjeux d'identit&amp;eacute; et de construction sociale qui caract&amp;eacute;risent les relations entre une ville et ses modes de transport.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
En se fondant sur l'id&amp;eacute;e de mobilit&amp;eacute; urbaine, cet ouvrage propose donc une r&amp;eacute;flexion sur ce que pourrait &amp;ecirc;tre une autre histoire des transports, int&amp;eacute;ress&amp;eacute;e aux voyageurs et aux images sociales, autant qu'aux &amp;eacute;l&amp;eacute;ments couramment &amp;eacute;tudi&amp;eacute;s que sont les chiffres de fr&amp;eacute;quentation et le mat&amp;eacute;riel roulant.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Arnaud Passalacqua&lt;/b&gt; est ma&amp;icirc;tre de conf&amp;eacute;rences en histoire contemporaine &amp;agrave; l'Universit&amp;eacute; Paris Diderot Paris 7.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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