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                <text>histoire de l'architecture, architecture moderne, XXe siècle, chantiers, exposition universelle de 1937, CGT, villes socialistes, villes communistes, Le Corbusier, Auguste Perret</text>
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                <text>Un film de Jean Epstein (1938).&#13;
&#13;
De la cathédrale de Chartres à l'Exposition Universelle de 1937, l'histoire du bâtiment présentée par la C.G.T.. Ce documentaire syndical est aussi un hymne à la modernité architecturale mariant lumière et béton, un plaidoyer pour des réalisations répondant aux besoin des collectivités, et une apologie du travail, même du travail le plus dur. Il débute par le dialogue écrit de deux ouvriers du bâtiment (interprétés par deux chômeurs de la profession) qui situent didactiquement, du haut d'un échafaudage de la cathédrale de Chartres, le rôle et l'importance du bâtiment dans l'histoire de France. Il s'achève par les prises de paroles successives des dirigeants des différents corps de métiers composant la fédération syndicale. Cette longue séquence finale est entrecoupée ou illustrée par des plans de chantiers et elle se termine par la vue d'une manifestation parisienne.&#13;
&#13;
La visite de l'Exposition universelle donne lieu à une série de champs-contre-champs sur le pavillon soviétique et sur le pavillon allemand, pour s'achever, symboliquement, par un plan sur le pavillon soviétique. &#13;
&#13;
Les exemples de bâtiments collectifs modernes (présentés comme solutions à l'insalubrité, à la tuberculose, à la crise du logement et au fléau du chômage sévissant dans la profession) sont principalement situés dans la banlieue sud de Paris, tant dans des villes à directions socialistes que dans les villes à directions communistes.&#13;
&#13;
Le film présente de plus d'intéressantes et rares interviews d'architectes (Le Corbusier et surtout Auguste Perret).</text>
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                <text>Les études sur l’architecture civile et l’architecture militaire sont aujourd’hui conduites de manière trop souvent dissociée, comme si elles appartenaient à des cultures différentes que rien ne liait entre elles. C’est oublier que l’architecture militaire ne s’est détachée de l’ensemble des théories et des pratiques de la construction qu’à l’époque contemporaine et que les architectes du XVe au début du XIXe siècle étaient, pour la plupart, des ingénieurs militaires.&#13;
&#13;
Les liens entre ces deux architectures, ancrées dans un héritage antique commun, sont pourtant tout aussi symboliques, voire davantage. Les formules que la culture classique, tout particulièrement romaine, a élaborées face au territoire conquis, au champ de bataille, au trophée, au triomphe, aux machines nourrissent une abondante iconographie militaire continuellement présente dans l’architecture civile moderne. Plus l’architecture militaire se modernise, plus elle se justifie par l’image antique.&#13;
&#13;
Franchissant les limites disciplinaires et croisant les «thèmes» militaires et civils à travers leurs fondements antiques, les auteurs de ce livre traitent de sujets rarement abordés par l’histoire de l’architecture, pourtant centraux pour la culture architecturale européenne.</text>
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&#13;
Une production AGITPROD, en collaboration avec le Centre International pour la Ville, l'Architecture et le Paysage (CIVA - Bruxelles), en coproduction avec SOREAD-2M (télévision marocaine), le Centre Cinématographique Marocain et avec l'aide du Centre du Cinéma et de l'Audiovisuel de la Communauté française de Belgique et des télédistributeurs wallons.</text>
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                <text>Rey Jacques, Fessy Georges, Lyon, mouvement moderne, architecture moderne, Le Corbusier, Charte d'Athènes, grands ensembles, Bron-Parilly, La Duchère, vingtième siècle</text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; Le mouvement moderne international&lt;br /&gt; A partir de 1945, le Mouvement moderne international prend son envol en Europe, aux Etats- Unis sous l&amp;rsquo;impulsion des exile&amp;#769;s du Bauhaus, en Ame&amp;#769;rique Latine puis aux Indes et au Japon.&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; L&amp;rsquo;aventure lyonnaise&lt;br /&gt; A Lyon comme ailleurs, le Mouvement moderne international nai&amp;#770;t de la croissance urbaine, de la re&amp;#769;volution industrielle, du passage du rural a&amp;#768; l&amp;rsquo;urbain et de la planification centrali- se&amp;#769;e. De&amp;#768;s la Libe&amp;#769;ration, une ge&amp;#769;ne&amp;#769;ration de jeunes architectes e&amp;#769;merge. Ils se re&amp;#769;clament de l&amp;rsquo;esprit nouveau de Le Corbusier et de la Charte d&amp;rsquo;Athe&amp;#768;nes, conside&amp;#769;rant ces nouvelles the&amp;#769;ories plus aptes a&amp;#768; re&amp;#769;pondre aux questions du moment : la Reconstruction et la modernisation de la France. Gra&amp;#770;ce a&amp;#768; eux, Lyon a e&amp;#769;te&amp;#769; la seule cite&amp;#769;, hors Paris, ou&amp;#768; le de&amp;#769;bat sur la fabrication de la ville a connu une telle intensite&amp;#769;.&lt;br /&gt; &lt;br /&gt; A la recherche de la cit&amp;eacute; id&amp;eacute;ale&lt;br /&gt; A Bron-Parilly puis a&amp;#768; La Duche&amp;#768;re, ils inventent de nouvelles manie&amp;#768;res de concevoir la ville et le logement. De ces expe&amp;#769;riences naissent l&amp;rsquo;essentiel des architectes, dont les &amp;oelig;uvres constituent l&amp;rsquo;apport spe&amp;#769;cifique de l&amp;rsquo;architecture lyonnaise au Mouvement moderne international : Rene&amp;#769; Gage&amp;#768;s, Franc&amp;#807;ois-Re&amp;#769;gis Cottin, Franck Grimal, Pierre Tourret, Pierre Genton, Jean Zumbrunnen, Michel Marin.&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; Se re&amp;#769;fe&amp;#769;rant explicitement a&amp;#768; ce mouvement, refusant tout localisme, mais apportant une spe&amp;#769;cificite&amp;#769; lie&amp;#769;e au ge&amp;#769;nie de ces lieux, leur production architecturale eut, de 1945 a&amp;#768; 1968, un impact bien au-dela&amp;#768; de ses frontie&amp;#768;res, de Berlin a&amp;#768; Alger.&lt;/div&gt; &lt;br /&gt; Illustre&amp;#769; par l&amp;rsquo;un des grands photographes d&amp;rsquo;architecture franc&amp;#807;ais, cet ouvrage propose un regard nouveau sur les grands ensembles, ces cite&amp;#769;s ide&amp;#769;ales d&amp;rsquo;hier, aujourd&amp;rsquo;hui condamne&amp;#769;es quand elles ne sont pas voue&amp;#769;es a&amp;#768; la destruction. Forme&amp;#769; par cette ge&amp;#769;ne&amp;#769;ration dans le culte de la cre&amp;#769;ation, de la modernite&amp;#769; et du ne&amp;#769;cessaire de&amp;#769;bat d&amp;rsquo;ide&amp;#769;es, Jacques Rey re&amp;#769;habilite aujourd&amp;rsquo;hui cette e&amp;#769;cole, qui, quand elle n&amp;rsquo;est pas ignore&amp;#769;e, est charge&amp;#769;e de tous les maux de la banlieue.&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; &lt;b&gt;Jacques Rey&lt;/b&gt; est enseignant a&amp;#768; l&amp;rsquo;E&amp;#769;cole d&amp;rsquo;architecture de Saint-E&amp;#769;tienne, a&amp;#768; l&amp;rsquo;Insa et a&amp;#768; Lyon 3. Il est &amp;eacute;galement professeur associe&amp;#769; a&amp;#768; l&amp;rsquo;Institut d&amp;rsquo;urbanisme de Lyon, ou&amp;#768; il enseigne l&amp;rsquo;histoire de la ville et le projet urbain.&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; &lt;b&gt;Georges Fessy&lt;/b&gt; est photographe d'architecture.&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; </text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; A l'occasion du centenaire du premier voyage de Le Corbusier en Italie, la Fondation a organis&amp;eacute; sa XVe Rencontre &amp;agrave; Rome afin d'&amp;eacute;voquer la place tenue par l'Italie dans sa formation artistique et dans la conception de ses projets. De 1907 &amp;agrave; 1921, l'Italie constitue l'objet principal de ses voyages initiatiques. Au d&amp;eacute;but des ann&amp;eacute;es 1920 il y rencontre des personnalit&amp;eacute;s repr&amp;eacute;sentatives du monde contemporain des arts et de la culture. Au cours des ann&amp;eacute;es 1930, les architectes rationalistes entretiendront des relations suivies avec lui. Ces relations reprendront de mani&amp;egrave;re r&amp;eacute;guli&amp;egrave;re apr&amp;egrave;s la guerre et Le Corbusier se rendra &amp;agrave; Bergame en 1949 &amp;agrave; l'occasion du Ciam VII; &amp;agrave; Milan, invit&amp;eacute; par la Triennale &amp;agrave; participer au colloque &amp;quot;De Divina Proportione&amp;quot; ; &amp;agrave; Venise pour la Conf&amp;eacute;rence Internationale des Artistes et &amp;agrave; l'&amp;eacute;cole d'&amp;eacute;t&amp;eacute; des Ciam ; &amp;agrave; Turin ; &amp;agrave; Florence o&amp;ugrave; en 1963, au Palais Strozzi, est organis&amp;eacute;e la premi&amp;egrave;re grande exposition italienne consacr&amp;eacute;e &amp;agrave; son oeuvre. Au d&amp;eacute;but des ann&amp;eacute;es 1960, aux manifestations artistiques s'ajoutent les invitations professionnelles li&amp;eacute;es aux projets de l'usine Olivetti &amp;agrave; Rho et de l'H&amp;ocirc;pital de Venise.&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; </text>
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Sous la direction de Catherine Courtiau, Isabelle Claden et Christian Bischoff</text>
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Editions Infolio

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                <text>&lt;div&gt;

&lt;div&gt;&lt;img width="140" border="0" align="absmiddle" alt="crevilles" src="http://crevilles.org/mambo/images/crevilles.gif" /&gt;&lt;/div&gt;
&lt;div align="center" style="margin-bottom: 5px; margin-top: 5px;"&gt;&lt;strong&gt;Auteur&lt;/strong&gt;
&lt;div align="center" style="font-size: 11px;"&gt;Sous la direction de Catherine Courtiau, Isabelle Claden et Christian Bischoff&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
&lt;div align="center" style="margin-bottom: 5px; margin-top: 5px;"&gt;&lt;strong&gt;Type&lt;/strong&gt;
&lt;div align="center" style="font-size: 11px;"&gt;Ouvrage&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
&lt;div align="center" style="margin-bottom: 5px;"&gt;&lt;strong&gt;Date&lt;/strong&gt;
&lt;div align="center" style="font-size: 11px;"&gt;Novembre 2009&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
&lt;div align="center" style="margin-bottom: 5px;"&gt;&lt;strong&gt;Editeur&lt;/strong&gt;
&lt;div align="center" style="font-size: 11px;"&gt;&lt;a target="_blank" href="http://www.infolio.ch/"&gt;Editions Infolio&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
&lt;div align="center" style="margin-bottom: 5px;"&gt;&lt;strong&gt;Pages&lt;/strong&gt;
&lt;div align="center" style="font-size: 11px;"&gt;512&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
&lt;div align="center" style="margin-bottom: 5px;"&gt;&lt;strong&gt;Prix&lt;/strong&gt;
&lt;div align="center" style="font-size: 11px;"&gt;58 CHF&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
 /&gt;&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Avec le pr&amp;eacute;sent ouvrage, la section genevoise de Patrimoine suisse invite le lecteur &amp;agrave; aiguiser sa curiosit&amp;eacute;, &amp;agrave; lui faire d&amp;eacute;couvrir et &amp;agrave; consid&amp;eacute;rer avec un autre regard le patrimoine architectural du XXe si&amp;egrave;cle, boulevers&amp;eacute; par deux guerres mondiales, par des crises et des euphories &amp;eacute;conomiques, sociales et par une &amp;eacute;volution technologique fulgurante qui s&amp;rsquo;inscrit dans une continuit&amp;eacute; logique de la r&amp;eacute;volution industrielle du XIXe : d&amp;eacute;veloppement du r&amp;eacute;seau ferroviaire, invention de l&amp;rsquo;automobile, du t&amp;eacute;l&amp;eacute;phone, de la radio, de la t&amp;eacute;l&amp;eacute;vision jusqu&amp;rsquo;&amp;agrave; la conqu&amp;ecirc;te de l&amp;rsquo;espace.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Ville de pr&amp;egrave;s de 100 000 habitants en 1900 - au centre d&amp;rsquo;un canton encore agricole - Gen&amp;egrave;ve est aujourd&amp;rsquo;hui une agglom&amp;eacute;ration transfrontali&amp;egrave;re de plus de 800 000 habitants.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Dans notre sph&amp;egrave;re d&amp;rsquo;int&amp;eacute;r&amp;ecirc;ts, cette &amp;eacute;volution se manifeste par une extension du champ patrimonial. En effet, celui-ci int&amp;egrave;gre aujourd&amp;rsquo;hui l&amp;rsquo;ordinaire de la ville, les &amp;eacute;dicules, le logement, les ensembles urbains, l&amp;rsquo;espace public.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Quels que soient nos go&amp;ucirc;ts, nos nostalgies et nos aspirations, notre environnement b&amp;acirc;ti poss&amp;egrave;de la qualit&amp;eacute; ind&amp;eacute;niable d&amp;rsquo;exister : 70 &amp;agrave; 80 % des &amp;eacute;difices qui forment notre cadre de vie ont &amp;eacute;t&amp;eacute; &amp;eacute;rig&amp;eacute;s au XXe si&amp;egrave;cle. Il faut apprendre &amp;agrave; les conna&amp;icirc;tre, &amp;agrave; en identifier les qualit&amp;eacute;s, &amp;eacute;conomiques, sociales, mat&amp;eacute;rielles, culturelles dans toute leur diversit&amp;eacute; typologique et stylistique.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Ce livre pose la question de l&amp;rsquo;action. Au travers d&amp;rsquo;une r&amp;eacute;flexion monographique sur l&amp;rsquo;histoire de l&amp;rsquo;architecture contemporaine, il s&amp;rsquo;agit de savoir en quoi l&amp;rsquo;action est constitutive de l&amp;rsquo;architecture, mais aussi, et avant tout, en quoi elle r&amp;eacute;pond &amp;agrave; une architecture qui lui appartient.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Marcel Lods (1891-1978), auteur de quelques chefs-d&amp;rsquo;&amp;oelig;uvre de l&amp;rsquo;architecture moderne pr&amp;eacute;fabriqu&amp;eacute;e en France et l&amp;rsquo;un des architectes &amp;laquo; pionniers &amp;raquo; des grands ensembles, est ici consid&amp;eacute;r&amp;eacute; &amp;agrave; l&amp;rsquo;&amp;eacute;clairage de sept aspects &amp;ndash; appelons-les des &amp;laquo; figures &amp;raquo; &amp;ndash; qui caract&amp;eacute;risent son action et lui donnent forme. Ces sept figures sont d&amp;eacute;sign&amp;eacute;es dans ce livre par des d&amp;eacute;nominateurs simples et &amp;eacute;vocateurs : la raison, la s&amp;eacute;rie, le plan, le cadre, l&amp;rsquo;&amp;eacute;lan, l&amp;rsquo;obstacle et la sc&amp;egrave;ne.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Ces figures de l&amp;rsquo;action se forgent d&amp;rsquo;abord dans le v&amp;eacute;cu du m&amp;eacute;tier d&amp;rsquo;architecte, o&amp;ugrave; le technicien et le visionnaire, l&amp;rsquo;homme d&amp;rsquo;affaires et le d&amp;eacute;cideur l&amp;rsquo;emportent souvent sur l&amp;rsquo;esth&amp;egrave;te et le concepteur. Elles sont aussi moul&amp;eacute;es &amp;agrave; l&amp;rsquo;aune des choix volontaristes de Lods press&amp;eacute; de devenir constructeur en se frottant aux principes rationalistes et aux technologies industrielles. Elles se solidifient progressivement au cours de ses exp&amp;eacute;riences d&amp;rsquo;aviateur et de pilote d&amp;rsquo;automobile, de ses &amp;eacute;motions de soldat de guerre, de par son regard de photographe et par sa rh&amp;eacute;torique de conf&amp;eacute;rencier et son pragmatisme m&amp;ecirc;l&amp;eacute; d&amp;rsquo;id&amp;eacute;alisme social lorsqu&amp;rsquo;il publie articles et pamphlets.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Au-del&amp;agrave; du personnage historique de Marcel Lods, l&amp;rsquo;essai tente de d&amp;eacute;montrer que l&amp;rsquo;architecture, au sens ordinaire du terme, n&amp;rsquo;est que la partie visible d&amp;rsquo;une pens&amp;eacute;e et d&amp;rsquo;une volont&amp;eacute; d&amp;rsquo;agir et de changer la soci&amp;eacute;t&amp;eacute; qui r&amp;eacute;pondent elles-m&amp;ecirc;mes &amp;agrave; une architecture d&amp;rsquo;une autre nature.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
S&amp;rsquo;appuyant principalement sur les archives photographiques, les croquis, les articles et les &amp;eacute;crits non-publi&amp;eacute;s de Lods, ainsi que sur ses innombrables annotations de lecture dans sa biblioth&amp;egrave;que, l&amp;rsquo;ouvrage r&amp;eacute;v&amp;egrave;le une masse de documents et d&amp;rsquo;images inconnus.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Pieter Uyttenhove&lt;/b&gt; (n&amp;eacute; en 1957) enseigne la th&amp;eacute;orie et l&amp;rsquo;histoire de l&amp;rsquo;urbanisme &amp;agrave; l&amp;rsquo;universit&amp;eacute; de Gand. Les th&amp;egrave;ses qu&amp;rsquo;il y dirige et ses recherches portent sur l&amp;rsquo;histoire et la th&amp;eacute;orie de l&amp;rsquo;architecture, de l&amp;rsquo;urbanisme et du paysage aux XIXe et XXe si&amp;egrave;cles. En 1999, il soutint sa th&amp;egrave;se de doctorat sur Marcel Lods &amp;agrave; l&amp;rsquo;EHESS sous la direction d&amp;rsquo;Hubert Damisch.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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28 mai 2009

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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;         Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;br /&gt;
&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
Voici la premi&amp;egrave;re biographie compl&amp;egrave;te de Le Corbusier, l'un des architectes les plus admir&amp;eacute;s du XXe si&amp;egrave;cle, n&amp;eacute; en 1887 et mort en 1965. L'un des plus controvers&amp;eacute;s aussi : ne lui reproche-t-on pas d'avoir voulu raser Paris et d'&amp;ecirc;tre &amp;agrave; l'origine de nos maux urbains ?&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&amp;Agrave; rebours de la l&amp;eacute;gende qui entoure cet artiste secret et lunatique, Nicholas Fox Weber retrace un parcours d'exception : celui d'un jeune homme, n&amp;eacute; Charles-&amp;Eacute;douard Jeanneret dans le Jura suisse, qui s'installe d&amp;eacute;finitivement &amp;agrave; Paris en 1917, bien d&amp;eacute;cid&amp;eacute; &amp;agrave; bouleverser &amp;agrave; tout jamais la mani&amp;egrave;re de vivre de ses contemporains, alors qu'il n'a pas de dipl&amp;ocirc;me d'architecte.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Ses constructions modernistes, comme les villas La Roche et Savoye, enflamment les avant-gardes. Sa vision futuriste de l'habitat, individuel comme collectif, s'incarne dans de nombreuses r&amp;eacute;alisations: l'Unit&amp;eacute; d'habitation de Marseille, l'abbaye de Ronchamp ou encore le couvent de La Tourette... Th&amp;eacute;oricien de l'urbanisme et de l'architecture, Le Corbusier est sollicit&amp;eacute; dans le monde entier, jusqu'en Inde o&amp;ugrave; il con&amp;ccedil;oit, &amp;agrave; la fin de sa carri&amp;egrave;re, une ville enti&amp;egrave;re : Chandigarh.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Dans cet ouvrage richement illustr&amp;eacute; et nourri d'archives en partie in&amp;eacute;dites - dont la correspondance priv&amp;eacute;e de l'architecte -, Weber brosse le portrait touchant d'un artiste irascible et d&amp;eacute;pressif, tendre et enthousiaste. Il d&amp;eacute;crit un homme &amp;eacute;tanche &amp;agrave; toute forme d'engagement politique, pr&amp;ecirc;t, pour obtenir des commandes, &amp;agrave; faire le si&amp;egrave;ge des puissants, qu'ils s'appellent Staline, Mussolini, P&amp;eacute;tain ou De Gaulle...&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
C'est aussi un Le Corbusier intime que l'on d&amp;eacute;couvre. Le biographe r&amp;eacute;v&amp;egrave;le son rapport avec les femmes et, en premier lieu, avec sa m&amp;egrave;re, une Jurassienne rev&amp;ecirc;che, dont il cherchera en vain l'approbation toute sa vie. Il raconte son mariage long de vingt-sept ann&amp;eacute;es avec une femme qui ne s'int&amp;eacute;ressait absolument pas &amp;agrave; l'architecture et refusait qu'il en soit question &amp;agrave; table, ainsi que ses nombreuses aventures - notamment avec Jos&amp;eacute;phine Baker...&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Une somme magistrale qui rend justice &amp;agrave; l'un des g&amp;eacute;nies les plus singuliers du si&amp;egrave;cle pass&amp;eacute;.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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1987

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Ecole Fran&amp;ccedil;aise de Rome

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                <text>http://www.persee.fr/web/ouvrages/home/prescript/issue/efr_0000-0000_1987_act_96_1</text>
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577</text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Actes du colloque de Rome (3-5 mai 1984)&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Rarement, autant que pendant la p&amp;eacute;riode napol&amp;eacute;onienne on aura &amp;eacute;labor&amp;eacute;  autant de projets pour remodeler les villes et le territoire et les  pr&amp;eacute;parer &amp;agrave; leurs nouvelles fonctions dans le nouvel ordre social et  &amp;eacute;conomique naissant. Si, faute de temps, de moyens mais aussi &amp;quot;d'adh&amp;eacute;sion&amp;quot; suffisante au niveau des &amp;quot;entrepreneurs&amp;quot; locaux peu de  r&amp;eacute;alisations concr&amp;egrave;tes furent effectivement men&amp;eacute;es &amp;agrave; bien, cette  &amp;eacute;closion de propositions pr&amp;eacute;parait l'avenir et jetait les bases de  l'architecture moderne du XIXe si&amp;egrave;cle.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Plus silencieusement, mais plus efficacement aussi, la p&amp;eacute;riode  napol&amp;eacute;onienne imprima un remodelage fonctionnel des villes et du  territoire. Pour ne citer qu'un seul exemple, couvents, h&amp;ocirc;pitaux, palais  confisqu&amp;eacute;s massivement furent destin&amp;eacute;s &amp;agrave; des usages administratifs,  politiques, sociaux, &amp;eacute;conomiques diff&amp;eacute;rents et ces nouvelles activit&amp;eacute;s  constitu&amp;egrave;rent souvent une &amp;quot;trame&amp;quot; qui conditionna la r&amp;eacute;alisation des  grands travaux d'urbanisme ult&amp;eacute;rieurs.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
&lt;b&gt;Table des mati&amp;egrave;res :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Introduction g&amp;eacute;n&amp;eacute;rale&lt;br /&gt;
Giorgio Simoncini, Aspetti della politica napoleonica dei lavori pubblici in Italia    &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Organisation et contr&amp;ocirc;le administratif&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Smart Woolf, L'administration centrale et le d&amp;eacute;veloppement de l'urbanisme &amp;agrave; l'&amp;eacute;poque napol&amp;eacute;onienne&lt;br /&gt;
Andr&amp;eacute; Guillerme, La formation des nouveaux &amp;eacute;diles : ing&amp;eacute;nieurs des ponts et chauss&amp;eacute;es et architectes (1804-1815)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Instruments d'analyse et am&amp;eacute;nagement du territoire&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Giuliana Biagioli, Analisi di alcune fonti toscane : catasti, statistiche, censimenti&lt;br /&gt;
Isabella Massab&amp;ocirc; Ricci et Marco Carassi, I catasti napoleonici in Piemonte            &lt;br /&gt;
Eugenio Lo Sardo, La cartografia dello Stato pontificio in epoca napoleonica            &lt;br /&gt;
Patrizia Chierici et Laura Palmucci, Per una storia del patrimonio industriale in Piemonte : il periodo napoleonico&lt;br /&gt;
Nicola Ostuni, Riforme amministrative e viabilit&amp;agrave; nel Regno di Napoli durante il periodo francese&lt;br /&gt;
Luciano Re, La costruzione del ponte napolconico sul Po a Torino (1808-1814)            &lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Instruments d'analyse et interventions sur la structure urbaine&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Marcel Roncayolo, Population agglom&amp;eacute;r&amp;eacute;e, villes et bourgs en France: r&amp;eacute;flexions sur les enqu&amp;ecirc;tes de 1809-1811&lt;br /&gt;
Giovanni Gozzini, Il censimento del 1810 a Firenze&lt;br /&gt;
Georges Teyssot, Types, programmes et r&amp;eacute;gularit&amp;eacute;s. La diffusion des principes architecturaux au sein du Conseil des b&amp;acirc;timents civils sous le Consulat et l'Empire&lt;br /&gt;
Vittoria Calzolari, Il parco nella struttura urbana&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Projets et r&amp;eacute;alisations&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Patrizia Giudicelli Falgui&amp;egrave;res, Espace priv&amp;eacute; et espace public &amp;agrave; Milan (1796-1814)           &lt;br /&gt;
Paolo Moractiiello, Napoleone, la marina militare, il porto e larsenale di Venezia&lt;br /&gt;
Vera Comoili  Mandracci, Pianificazione urbanistica e costruzione della citt&amp;agrave; in periodo napoleonico a Torino&lt;br /&gt;
Luigi Zangheri, Firenze e la Toscana nel periodo napoleonico. Progetti e realizzazioni    &lt;br /&gt;
John A. Davis, Naples during the french &amp;quot;decennio&amp;quot; : a problem unresolved?           &lt;br /&gt;
Enrica  Di Ciommo,  Piccole e medie citt&amp;agrave; meridionali  tra antico regime e periodo napoleonico&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Rome capitale napol&amp;eacute;onienne&lt;/b&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Enrico Guidoni, La politica urbanistica a Roma nel periodo francese (1809-1814): giudizi e pregiudizi sioriografici&lt;br /&gt;
Angela Marino, Cultura archeologica e cultura architettonica a Roma nel periodo napoleonico&lt;br /&gt;
Paolo Buonora, L'incameramento dei beni dei conventi rmani nella vita della citt&amp;agrave; e nei progetti di trasformazione urbana               473-497&lt;br /&gt;
Joselita Raspi Serra, Disegni e progetti per architetture ed apparati romani           &lt;br /&gt;
Elisa Debenedetti, Valadier e Napoleone : diario architettonico&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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Claudio Greco
et Carlo Santoro 
, 
, 
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19 mai 2008



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Skira 



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272
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                <text>&lt;div&gt;
&lt;strong&gt;
Pr&amp;eacute;sentation par l&amp;#39;&amp;eacute;diteur :&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Over the past fifteen years Beijing has experienced unprecedented change-a change more dramatic and profound than ever before. Contemporary skyscrapers and architectural forms are gradually enclosing the historic city center. Steel and glass structures, constructions reminiscent of distant metropolises, highways, viaducts, and sports facilities have given Beijing a new face.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Speed, combined with ever-changing rules and regulations, are the main characteristics of contemporary Beijing&amp;#39;s transformation. Understanding this process means arranging intermediate and transitional phases into a logical sequence, in a historical and urban context of reference.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
The speed at which the city is changing means that the work site phase and the actual moment of transformation have become an integral part of project elaboration, thereby influencing and modifying its development. This state of sudden and seemingly chaotic evolution is nonetheless supported by an urban structure dating back thousands of years and by a well-defined past. It is essential to understand this in order to identify the continuity in the midst of change, which in itself seems to be the real essence of the city&amp;#39;s evolution.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;strong&gt;Sommaire :&lt;/strong&gt;&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
- Beijing,the contemporary metropolis&lt;br /&gt;
- History of the city until the 1990s&lt;br /&gt;
- 1992-2007 : the definitive turning point. Foundations and change&lt;br /&gt;
- The new urban layout&lt;br /&gt;
- New architecture&lt;br /&gt;
- Emerging characters&lt;br /&gt;
- Topographical maps&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;strong&gt;Claudio Greco&lt;/strong&gt; is Professor of Architecture and Architectural Composition at the Universit&amp;agrave; degli Studi di Roma &amp;ldquo;Tor Vergata.&amp;rdquo; He works as an engineer and architect in the studio he founded in Rome in 1981 and in Beijing in partnership with the Chinese Academy of Sciences. He has conducted research and in-depth studies in Italy and China (the latter since 1994) on various topics, concentrating especially on the relationship between form and construction in architecture and between contemporary architecture and historical contexts as well as on the &amp;ldquo;masters&amp;rdquo; of the Italian modern architecture movement.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;strong&gt;Carlo Santoro &lt;/strong&gt;received his Doctorate in &amp;ldquo;Architecture and Construction&amp;rdquo; from the Universit&amp;agrave; degli Studi di Roma &amp;ldquo;Tor Vergata.&amp;rdquo; In 2001 he began working as an architectural designer and collaborating with Claudio Greco in Rome. Since 2003 he has been an architect and researcher at the Chinese Academy of Sciences in Beijing, where he is involved in various design and research programs on urban development.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;/div&gt;

&amp;nbsp;
&lt;/div&gt;
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