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                <text>À partir d’une analyse des enjeux d’appropriation et de régulation de la rue face aux populations marginalisées du Canada et d’ailleurs, l’auteur pose l’hypothèse d’un « imaginaire écosanitaire » guidant les rationalités gestionnaires de l’urbanité de la rue dans un contexte de globalisation des marchés. Les multiples mesures judiciaires répressives ou celles associées aux dispositifs spatiaux ayant des fonctions dissuasives qui se sont déployées dans les espaces publics, seraient légitimées par trois grands champs normatifs tendant à s’imposer comme un ordre moral urbain : l’utilitaire, le sanitaire et le sécuritaire. À partir de l’exemple du centre-ville de Montréal, ces champs normatifs sont présentés autour de quatre pôles de représentations sociospatiales mises en tensions contradictoires : la saleté / propreté ; l’insécurité / sécurité ; l’incivilité / civilité ; et le sauvage / cultivé. L’imaginaire écosanitaire de la régulation de la rue deviendrait ainsi une morale positiviste de l’urbanité en réduisant les questions sociales de marginalisation à des déséquilibres environnementaux soulevant ainsi des inquiétudes sur le plan de la vie démocratique. Cette vision normalisée du monde de la rue servirait aux villes désirant entrer dans le club sélect des villes globales ; notamment à occulter le politique inhérent à cette opération de transformation urbaine que constitue la spatialisation d’une urbanité consommatoire.</text>
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                <text>Based on an analysis of the issues of street control and regulation in the face of marginalized populations in Canada and elsewhere, the author proposes the hypothesis of an “ecosanitary imaginary” guiding the rationality of managers of street urbanity in a context of global economic integration. The many repressive legal measures or dissuasive measures on practices governing space, which are deployed in public spaces, would be legitimized by three broad normative fields that would tend to be asserted as an urban moral order: utility, sanitation and security. Using empirical examples, a description of these normative fields is presented that hinges on four poles of socio-spatial depictions organized in dualities: dirtiness/cleanliness ; insecurity/security ; incivility/civility ; and wild/civilized. The ecosanitary imaginary of street control would then become a positivist morality of urbanity by reducing social issues of marginalization to environmental imbalances that are of concern for democratic life. This normalized vision of the world of the street would serve municipalities interested in joining the select club of global cities, hiding the policy of spatialization of a consumption-based urbanity that is inherent in this urban transformation operation.</text>
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                <text>Depuis plus d’un siècle, de nombreux auteurs annoncent la fin de l’exotisme. Cet article réfute cette thèse. La place Jemaa el-Fna de Marrakech démontre en effet la durabilité de l’exotisme. L’image de la place dans la littérature occidentale n’a que peu changé depuis 1918. La place était un haut lieu dans l’imaginaire géographique colonial et oriental. Elle reste pour les touristes le décor par excellence de leur rêve marocain. En termes de stéréotypes, il n’y a pas grandes différences entre la place d’hier et celle d’aujourd’hui. Jemaa el-Fna est peut-être même plus exotique aujourd’hui qu’il y a un siècle.</text>
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                <text>Exoticism has been proclaimed dead for more than a century. This paper argues that it did not disappear. Jemaa El-Fna Square (Marrakech) illustrates the sustainability of exoticism. The image of this square did not change much in Western literature since 1918. The square was a landmark of colonial and oriental geographical imagination. It is still the archetypal scenery of the tourist’s Moroccan dream. And as far as stereotypes are concerned, there is no big difference between the former and the latter. Jemaa el-Fna may even be more exotic today than it was a hundred years ago.</text>
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                <text>La notion de flâneur, codifiée par W. Benjamin et son œuvre sur les « passages » de Paris, est employée dès la fin du XIXe siècle pour désigner les poètes et les intellectuels qui, en se promenant, observent de façon critique les comportements des individus. Elle demeure aujourd’hui d’un grand intérêt en sciences sociales, mais aussi en philosophie, en littérature et au cinéma, puisqu’elle constitue un outil privilégié pour identifier les modes de déplacement et d’exploration des lieux par les individus et les rapports sociaux qui en découlent. Le flâneur représente également une figure essentielle dans le processus de mise en scène de l’espace urbain. Il peut l’être de deux points de vue : soit comme acteur-utilisateur de l’espace public, soit comme narrateur et interprète de l’espace lui-même. Dans cet article, nous chercherons à définir tout d’abord les caractéristiques du flâneur comme utilisateur de l’espace en termes corporels et intellectuels, en comparaison avec les autres utilisateurs des espaces publics. Nous nous intéressons ensuite aux fonctions du flâneur comme constructeur de sens pour comprendre le rôle qui peut être le sien dans l’élaboration des espaces collectifs.</text>
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                <text>The notion of flâneur - employed since the late 19th century to designate poets and intellectuals that critically observed people’s behaviour while strolling among the crowds, and codified in Benjamin’s influential work on the « Passages » of Paris - is once again of central interest (in social science, philosophy, literature, and cinema) as a tool for identifying a specific mode of travel and exploration of places, a particular type of reflective relationship with people and spaces. The flâneur – as an actor as well as a narrator and interpreter of the urban space - is a crucial figure also in the process of staging of the urban spaces itself. The paper will describe first the characteristics of the flâneur as a user of the public spaces from a physical as well as from an intellectual point of view compared with other kinds of users ; then we will focus on the functions of the flâneur as a constructor of sense in the elaboration of the collective space.</text>
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                <text>this article interrogates the pedagogies of movement and discovery that combine discourse together with action. In mobilizing an approach that is at times normative and at other times descriptive of place</text>
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                <text>the urban manager and guide author propose a particular city scene or stage that gives prominence to bodies in motion. This fresh perspective on the intersection of planning practices and guide writing is closely linked to current interest in walking the</text>
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                <text>Partant de l’aménagement des quais de Bordeaux et d’un itinéraire du guide touristique Le piéton de… Bordeaux également consacré aux quais, cet article s’intéresse aux « pédagogies » du déplacement et de la découverte qui se déploient dans ces champs d’actions et de discours. Mobilisant une approche tantôt normative, tantôt narrative des lieux, l’urbaniste et l’auteur de guide proposent une mise en scène particulière de la ville qui accorde une large place au corps en mouvement. Ce renouveau des pratiques aménagistes et du discours des guides, étroitement lié à l’intérêt porté à la marche urbaine, permet une approche sensorielle plus globale de l’environnement urbain.</text>
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                <text>Ce texte examine les rapports entre les mouvements des corps et l’environnement urbain dans les espaces publics des villes contemporaines. L’aménagement des espaces publics joue un rôle fondamental dans l’expérience sensorielle de la ville par les individus. Nous traitons ici de la contrainte que certaines pratiques aménagistes exercent sur les corps et sur leurs déplacements dans l’espace public. Les parcs Disney et les techniques disneyennes de traitement de l’espace fournissent un éclairage pertinent sur cet urbanisme de la contrainte et permettent une meilleure lecture des évolutions récentes des espaces publics. L’exemple du Quartier des spectacles de Montréal montre que les aménageurs tendent à penser l’espace public comme un décor programmé à l’extrême et à consommer, plutôt que comme un lieu devant être approprié.</text>
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                <text>This article examines the relationships between the movements of the bodies and the urban environment in public spaces. Urban planning plays a key role in the sensorial experience of the city and we choose to focus here on how certain planning techniques can exert a strong constraint on the bodies and their movements through public space. The study of Disney theme parks and of Disney’s strategies of space production sheds a meaningful light on this urbanism of constraint and its tools, and leads to a better understanding of the recent evolutions of public spaces in cities. The case of the Quartier des spectacles in Montreal reveals that urban planners tend to think of public space more as an aesthetic setting to be programmed intensively, than as a place that allows social appropriation.</text>
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                <text>Cet article propose une lecture interprétative des mouvements des piétons dans l’espace public. Un travail de captures vidéo, effectuées de jour à Paris, a permis de saisir les micro-pratiques quotidiennes, les plus fugitives et banales, en relation avec les micro-espaces, les détails de l’aménagement, dans ce qu’ils ont de plus ordinaire. À partir du concept « d’unités véhiculaires » emprunté à E. Goffman, nous avons dégagé des logiques de déplacement et de territoire dans lesquelles semblent s’inscrire les corps en mouvement des piétons parisiens. Ceux-ci, entre injonction de l’aménagement et des signes urbains, et normes sociales qui régissent les comportements au sein des espaces publics, suivent pourtant des chemins singuliers, propres à tout corps humain en mouvement. Ils inventent des tactiques de déplacement et d’installation en s’appuyant sur toutes les prises possibles de l’espace à leur portée.</text>
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                <text>In this article we propose an interpretative reading of pedestrians’ movements in public spaces. Our own video recordings made in daytime Paris have allowed us to catch the most fleeting and banal micro-practices of everyday life, relative to ordinary urban micro-spaces and urban design details. Applying E. Goffman’s concept of « vehicular units », we have identified logics of mobility and place as adopted by the bodies in movement of Parisian pedestrians. We will see that urban design, urban signs and social rules govern behaviour within public space; however, pedestrians follow singular paths, which is common to any human body in movement. They invent mobility and occupation tactics relying on all the possibilities offered by their surroundings.</text>
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                <text>Les images des villes du patrimoine mondial se multiplient sans cesse et circulent allègrement à travers le monde. Leur nombre et leur diffusion attestent de la valeur universelle de ces artéfacts urbains. La force d’attraction des villes du patrimoine mondial en est du même coup décuplée, suscitant l’affluence de ceux qui désirent voir in situ ce que ces images leur avaient déjà donné à admirer. L’industrie touristique s’en repaît, tandis que les autorités publiques y trouvent leur compte et que la population locale tente de s’en accommoder. Telle est la condition que sa propre image impose à la ville du patrimoine mondial. Or cette image est potentiellement tyrannique au chapitre de l’urbanisme et de la politique locale, d’où l’intérêt d’envisager un modèle politique de la ville patrimoniale, un modèle où sa valeur universelle s’allierait au mieux au droit de ses propres habitants de se laisser inspirer par d’autres images.</text>
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                <text>World heritage cities’ images multiply ceaselessly and circulate worldwide. This fact is in itself a proof of the universal value of these cities. It is also a way to promote them. Those images inspire visitors from all over the world. The tourist industry is taking advantage of the situation while the public authorities and the local population try to find their own way through it. But the power of those images is potentially tyrannical in terms of urbanism and local public affairs. Such a problem justifies a new political model where the universal value of the world heritage city is well connected with the right of its own inhabitants to be inspired by other images.</text>
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                <text>Les zones humides urbaines à Bogota, conflits d’usage et patrimonialisation</text>
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                <text>La mise en valeur de la zone humide de Cordoba, au cœur des quartiers aisés de Bogota, a fait l’objet d’un conflit, opposant les autorités municipales et une organisation de quartier, associée aux mouvements de protection de l’environnement. Au-delà de ce conflit, il s’agit d’une opposition entre deux visions de l’aménagement des paysages naturels urbains. Si la nécessité de mettre en valeur cet espace est une évidence pour tous, des projets différents co-existent. Le District Capital de Bogota souhaite aménager cette zone humide afin d’en avoir un usage simplement social (création d’un parc récréatif), tandis que l’autre partie veut préserver l’espace naturel et ses écosystèmes hors de la vie urbaine. Pour faire annuler le projet municipal devant un tribunal, les riverains ont construit leur argumentation autour de la notion de patrimoine. Grâce à la représentation différente qu’ont une partie des riverains de la zone humide de Cordoba, les espaces naturels urbains ne sont plus de simples espaces verts récréatifs, mais ont une réelle fonction environnementale.</text>
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                <text>The development of the wetland of Cordoba, in the middle of the easy districts of Bogota, was the subject of a conflict, opposing the municipal authorities and a district organization, associated with the movements of environmental protection. Beyond this conflict, it is about an opposition between two visions on the urban natural landscaping. If the need for emphasizing this space is obvious for all, different projects coexist. The Capital District of Bogota wishes to develop this wetland in order to make a simply social use of it (creation of an entertaining park), while the other part wants to preserve natural space and its ecosystems out of the urban life. With the aim of making cancel the municipal project in front of a court, the residents built a sales leaflet around the concept of inheritance. Thanks to the fact that some residents have different representations of the Cordoba’s wetland, the urban natural spaces are not any more simple entertaining spaces, but have a real environmental function.</text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Géographie et cultures étudie la géographie culturelle, en centrant le propos sur le « tournant culturel » et plus largement les cultural studies. Depuis 1992, elle dresse un panorama actualisé en France et à l’étranger de l’état de la recherche dans ce domaine. La revue est conçue comme une plateforme d’idées, d’objets et de formats nouveaux, elle occupe une place originale dans son champ académique.</text>
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                <text>Cet article propose un regard sur l’imbrication entre la nature et la ville, à travers une analyse de la forêt du parc national de Tijuca à Rio de Janeiro. Il s’agit de comprendre comment la ville s’est construite avec la forêt qui couvre les montagnes environnantes et compose le paysage urbain tout en la partageant en deux espaces socio-économiques opposés. En 1861, la reconnaissance des bénéfices induits par l’interaction entre ville et nature, a conduit à la mise en place d’une politique de protection de la forêt. Pourtant, les tensions sont nombreuses. Dans la recherche des nouveaux paradigmes de gestion de l’environnement, la forêt apparaît comme un lieu d’exercice de la citoyenneté, où les usagers sont aussi des acteurs de la protection et de la mise en valeur de la nature au cœur de la ville.</text>
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                <text>This paper proposes a view on the overlap between nature and the city, through an analysis of the forest of the National Park of Tijuca in Rio de Janeiro. We try to understanding how the city was built with the forest which covers the surrounding mountains and composes the urban landscape, dividing it in two opposite socio-economic spaces. In 1861, the recognition of the value of the contact between city and nature, induced the adoption of a protection policy for the forest. However, the tensions are numerous. In the research of the new paradigms of the environment’s management, the forest is a place of exercise of the citizenship, where the users are also actors of protection and development of nature in the city’s heart.</text>
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                  <text>Géographie et cultures étudie la géographie culturelle, en centrant le propos sur le « tournant culturel » et plus largement les cultural studies. Depuis 1992, elle dresse un panorama actualisé en France et à l’étranger de l’état de la recherche dans ce domaine. La revue est conçue comme une plateforme d’idées, d’objets et de formats nouveaux, elle occupe une place originale dans son champ académique.</text>
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                <text>La ville de Bangalore, connue comme la Garden City de l’Inde du Sud, était originellement structurée par un réseau de réservoirs d’eau interconnectés, les tanks. L’évolution du rôle, des paysages et de la façon dont sont perçus ces plans d’eau est la grille de lecture retenue dans cet article pour explorer les reformulations successives de la Garden City. Les tanks sont passés du statut de pôles fonctionnels à celui « d’espaces verts à vocation récréative », que les enjeux de la croissance et la gouvernance urbaine ont récemment replacés au cœur des débats sociaux, économiques et politiques.</text>
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                <text>The city of Bangalore, known also as the « Garden City » of South India, was initially structured by a network of water tanks. The evolution of the role, landscapes and representations of these tanks illustrate the reformulations of the relationship between nature and city. These ancient poles of the urban fabric have been turned into recreational parks, but the issues of growth and urban governance pushed them recently to the core of new social, economic and political debates.</text>
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                  <text>Géographie et cultures étudie la géographie culturelle, en centrant le propos sur le « tournant culturel » et plus largement les cultural studies. Depuis 1992, elle dresse un panorama actualisé en France et à l’étranger de l’état de la recherche dans ce domaine. La revue est conçue comme une plateforme d’idées, d’objets et de formats nouveaux, elle occupe une place originale dans son champ académique.</text>
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                <text>Dans les villes du Bénin méridional, la nature est d’abord présente au travers de la religion et des mythes. C’est elle en effet qui pourvoie en divinités. Un arbre, un bosquet urbain cachent souvent un sanctuaire, ou signalent l’emprise d’un couvent vodun. L’existence des forêts sacrées strictement protégées de la divinité Oro, donne un autre exemple de la survivance de la nature dans les villes de l’aire culturelle Yoruba Anago. Mais les hommes n’ont pas toujours été de connivence avec la nature. Leurs établissements se sont développés au détriment de celle-ci. Parfois même l’homme choisit consciemment, pour des raisons politiques, économiques, ou autres, de ravager la nature. Certaines actions ou politiques tendent toutefois à mettre à l’abri des convoitises quelques lambeaux de forêts sacrées par le biais d’une logique de patrimonialisation, de même que des pratiques citadines peuvent contribuer au maintien d’éléments naturels en ville.</text>
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                <text>In Southern Benin, nature is present through religions and myths and provides divinities. A tree, an urban thicket often hides a sanctuary, or announces the influence of a vodun convent. The existence of Oro divinity’s crowned forests strictly protected gives another example of the survival of Nature in the cities of the Yoruba Anago cultural area. But people were not always in good complicity with nature. Their settlements frequently developed against it. Moreover, sometimes man consciously chooses to devastate nature, for political, economic or other reasons. But a few scraps of crowned forests still present in some Beninian cities have been preserved from the attacks and covetousness of all kinds thanks to policies that are undertaken. Some practices of the inhabitants may also have a protective effect.</text>
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                  <text>Géographie et cultures étudie la géographie culturelle, en centrant le propos sur le « tournant culturel » et plus largement les cultural studies. Depuis 1992, elle dresse un panorama actualisé en France et à l’étranger de l’état de la recherche dans ce domaine. La revue est conçue comme une plateforme d’idées, d’objets et de formats nouveaux, elle occupe une place originale dans son champ académique.</text>
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                <text>Le milieu « naturel » est totalement artificialisé à Singapour ; l’aménagement du front de mer dans le cadre du programme Marina Bay en témoigne. Le développement des espaces verts n’a pas pour unique fonction d’améliorer le cadre de vie des Singapouriens, mais participe d’une stratégie globale de croissance économique et de construction d’une image mondialisée de la ville.</text>
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                <text>Landscape master plan at Marina Bay aims at enhancing Singapore’s image as a « City-in-a-Garden ». That is the reason why in the City-State, natural environment resume nowadays to neatly manicured areas. Effort to promote lush greenery does not only intend to improve the environment of the inhabitants, but it also aims at promoting an economic development strategy and the building of a global image of the city.</text>
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                <text>Bien qu’elle semble bien dotée par la nature, Istanbul apparaît comme une ville très minérale où les espaces « naturels » sont très fragmentés ou rejetés dans une périphérie lointaine où ils sont de plus en plus menacés. Cet article s’attache à montrer comment cette situation paradoxale résulte de la superposition d’héritages successifs. Devenue capitale de l’Empire ottoman au XVe siècle, la ville a été repeuplée par des déportés et migrants d’origine rurale, d’où une accumulation de maisons de bois et de jardins, mais elle s’est très vite densifiée, ne laissant d’espaces verts bien visibles qu’au cœur du palais, des complexes religieux et la ceinture des cimetières, au-delà desquels l’aristocratie allait estiver sur les rives du Bosphore. Avec la création des premiers jardins publics à l’européenne, l’ère des Réformes au XIXe siècle, a inauguré une série de transformations liées à l’ouverture sur le monde : explosion urbaine étendant et densifiant la métropole, intégration du Bosphore à l’agglomération, fuite en avant vers des cités privées « en pleine nature ».</text>
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                <text>Although it seems to benefit of a rich natural endowment, Istanbul looks like a rather mineral metropolis, with green areas either split into small fragments or rejected in remote peripheries. This article tries to demonstrate how this paradoxical situation results from the stratification of features inherited from various periods. After it became the capital of the Ottoman empire, the city was repopulated by deported persons and migrants from mainly rural areas, who produced a landscape of wood houses and tiny gardens. But the rapid increase of population resulted in a strong densification of urban space, leaving few conspicuous green areas within the city (imperial palace, religious compounds). Beyond the “green belt” of cemeteries, summer residences of the aristocracy scattered along the banks of Bosphorus. During the Tanzimat (Reforms) period in XIXth century, the first western-type public gardens were created, a first stage in a gradual process of opening to the globalized world. Then, the mid XXth century urban burst led to another extension and densification of urban areas, and rich families fled away to gated cities built up in remote natural areas.</text>
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                  <text>Géographie et cultures étudie la géographie culturelle, en centrant le propos sur le « tournant culturel » et plus largement les cultural studies. Depuis 1992, elle dresse un panorama actualisé en France et à l’étranger de l’état de la recherche dans ce domaine. La revue est conçue comme une plateforme d’idées, d’objets et de formats nouveaux, elle occupe une place originale dans son champ académique.</text>
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                <text>Innombrables sont les publications de géographie consacrées aux villes des pays en développement. Infiniment plus rares sont celles qui s’intéressent au thème de la nature dans ces villes, alors même que l’étude des liens entre la nature et le monde urbain fait l’objet d’un regain d’intérêt presque exclusivement centré sur les villes des pays développés. Le programme de géographie thématique à l’agrégation de géographie de 2005, « Ville et environnement », a également donné lieu à des publica...</text>
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                <text>En 1998, la chaîne franco-allemande ARTE demande à dix réalisateurs du monde de participer au projet cinématographique « 2000 vu par… » en donnant une vision personnelle du passage à l’an 2000. Parmi ces productions cinématographiques, Minuit, moyen-métrage réalisé par Walter Salles et Daniela Thomas, donne à voir la ville de Rio de Janeiro, capitale culturelle brésilienne, au cœur de laquelle se déploient des liens interindividuels particuliers qui déterminent les trajectoires topographiques et métaphoriques des personnages. La déambulation, la cavale et la traversée des uns et des autres illustrent au final une fonction essentielle de la ville : envelopper géographiquement, physiquement et psychiquement celui qui s’y trouve.</text>
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                <text>In 1998, the Franco-German channel ARTE asked ten directors in the world to participate in the film project « 2000 seen by... » giving a personal view of the transition to the year 2000. Among these films, Midnight, medium-length film directed by Walter Salles and Daniela Thomas, reveals the city of Rio de Janeiro, Brazilian cultural capital, the heart of which unfold interpersonal relationships that determine the topographic and metaphorical trajectories of the characters. Walking, running and crossing of each of them eventually show an essential function of the city: geographically, physically and psychologically wrapping the one being there.</text>
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                  <text>Géographie et cultures étudie la géographie culturelle, en centrant le propos sur le « tournant culturel » et plus largement les cultural studies. Depuis 1992, elle dresse un panorama actualisé en France et à l’étranger de l’état de la recherche dans ce domaine. La revue est conçue comme une plateforme d’idées, d’objets et de formats nouveaux, elle occupe une place originale dans son champ académique.</text>
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                <text>À la fin des années 1970, un mouvement artistique pluridisciplinaire émerge du Bronx, le quartier noir de New York. À l’aide de quelques bombes de peinture ou de vieux disques vinyl, le hip hop exprime la fierté d’être du ghetto, d’être minoritaire dans un monde où l’on n’a pas choisi sa place. Pendant ce temps-là, l’Angola négocie son indépendance dans la guerre. Une guerre coloniale contre les Portugais tout d’abord, une guerre civile entre les partis de libération ensuite. En 2002, la paix s’installe enfin en Angola ; le mythe du hip hop new-yorkais dure toujours. À Luanda, comme partout dans le monde, la jeunesse clame sa quête de reconnaissance sur des samples inspirés du Bronx. Mais le rêve d’une résistance ordinaire ‘par le bas’ (l’underground) s’entrechoque avec la réalité d’un formatage ‘par le haut’ (le mainstream) qui réduit le hip hop à son expression musicale (le rap), qui en institutionnalise l’offre et la demande. « Musique populaire, de jeunes, commerciale, urbaine », en déconstruisant les clichés du genre les auteurs dévoilent l’invention d’une société citadine au jour le jour. Les clips présentés dans l’article, tous accessibles en ligne, expriment à leur manière l’espoir d’une ville plus juste, après un demi-siècle de guerre.</text>
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                <text>At the end of the 1970s, a multi-faceted artistic movement emerges from the Bronx, the ‘black hood’ in New York. With a couple of spray paint cans and a few old vinyls, hip hop says the pride of being from the ghetto, being a minority in a world where one did not choose one’s place. Meanwhile, Angola is negotiating its independence through war. Firstly a colonial war against the Portugueses, then a civil war opposing the liberation parties. In 2002, peace is eventually secured in Angola; the myth of the New-Yorker hip hop carries on. In Luanda as anywhere else in the world, the youth claims its quest for recognition on samples inspired by the Bronx. But the dream of ordinary resistance ‘from below’ (the underground) contrasts with the reality of formatting ‘from above’ (the mainstream), which reduces hip hop to its musical side (rap) and the offer and demand being institutionalized. « Popular music, music for the youth, commercial music, urban music », the authors seek to disconstruct the clichés du genre and highlight the invention of a city society on a daily basis. The music videos presented in the article – available on line – express their own version of hope for a just city, after half a century of war.</text>
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                <text>Œuvre d’art, espace et société sont dans cet article abordés au travers d’une approche relationnelle qui s’attache aux rapports qu’ils entretiennent. Plus précisément, la question des représentations de la ville dans la bande dessinée intéresse la géographie car ce genre artistique correspond à l’heure actuelle à un art très populaire, un média de masse qui se nourrit de l’imaginaire collectif de cet espace urbain et participe en retour à l’influencer. Dans cette perspective, il s’agit d’apprécier comment la série « culte » Les aventures extraordinaires d’Adèle Blanc-Sec de Jacques Tardi propose une représentation originale et complexe de la ville, au regard des conventions de la mise en scène de cet espace dans le polar qu’elle reprend et détourne.</text>
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                <text>Piece of art, space and society are here approached in a relational perspective which focuses on the links they entertain. More precisely, the question of the city representation in the comic-book concerns geography insomuch as this artistic genre corresponds to a popular art, a mass media which entertains strong relations with the public’s imagination of the urban space and contributes to influencing it in return. In this perspective, the issue is to appreciate in what way the serial Les aventures extraordinaires d’Adèle Blanc-Sec of Jacques Tardi proposes an original and complex representation of the city as compared to the setting convention of the space in « detective stories », which if recaptures and embezzles.</text>
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                <text>On a dit de Simenon qu’il était un romancier de l’espace, et Maigret apparaît comme un enquêteur éminemment parisien, qui aime flâner et arpenter les rues de sa ville. La célèbre atmosphère de Simenon résulte de courtes descriptions, où l’espace est surtout nommé et structuré par des oppositions binaires. Aussi l’espace de Maigret est-il avant tout un espace abstrait, celui du plan et de l’itinéraire, dont les valeurs géographiques, sociales et psychologiques donnent leur épaisseur aux personnages.</text>
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                <text>Cet article est le fruit d’une thèse consacrée à l’imaginaire de Barcelone sondé à partir d’une géolittérature de romans contemporains, dont certains à caractère policier. Grâce à l’évocation de quelques exemples, il est montré que ce n’est pas seulement dans l’histoire d’un roman et son monde fictionnel que réside l’imaginaire de la ville, mais aussi dans les stratégies narratives, notamment les codes génériques croisés avec d’autres codes, tels ceux de la postmodernité, les procédés rhétoriques et les figures.</text>
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                <text>This article is the product of a thesis on the construction of Barcelona in the cultural imagination, drawn from the geoliterature of contemporary novels, including some from the genre of crime fiction. Through the evaluation of a few examples, the article demonstrates that the fictional construct of the city arises not only from the plot of novels and their fictional worlds, but also from narrative strategies, in particular the interaction between the conventions of the genre and other codes, such as those of postmodernism, rhetoric and elements of style.</text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Géographie et cultures étudie la géographie culturelle, en centrant le propos sur le « tournant culturel » et plus largement les cultural studies. Depuis 1992, elle dresse un panorama actualisé en France et à l’étranger de l’état de la recherche dans ce domaine. La revue est conçue comme une plateforme d’idées, d’objets et de formats nouveaux, elle occupe une place originale dans son champ académique.</text>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>« Urbanité » est ici entendu comme ce qui constitue l’essence même de la ville. L’urbanité nippone ne s’est pas instituée à partir d’une démarcation ville/non-ville (i.e. ville vs nature ou campagne), mais au contraire à partir de multiples références à la nature. Corrélativement la continuité du macrocosme (l’écoumène) au microcosme (l’habitation) a dévalorisé ce mésocosme qu’est la ville. L’exaltation du naturel propre à la culture japonaise se traduit aussi par une spatialité fluante, proxémique plutôt que géométrique, et valorisant en définitive les formes dans le temps (les conduites et les rites, qui sont dynamiques et changeants) plutôt que les formes dans l’espace (qui sont substantielles et durables).</text>
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                <text>Representations of the Japanese urbanity. « Urbanity » is here understood as the essence of the city. The Japanese urbanity refers in multiple way to nature, whereas the European one was brought forth by opposing the city to the non-city (i.e. nature or the countryside). The correlative continuity from macrocosm (the oekoumene) to microcosm (the house) depreciates the mesocosm of the town. Exalting the natural, wich is a permanent trend of the Japanese culture, is also expressed by a flowing spatiality, prone to the proxemic rather than geometrical orders, wich globally values forms in time (behaviours and rites, wich are dynamic and changing) over forms in space (wich are substantial and durable).</text>
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